宋词字数是否一定要遵守词牌名的规定?看很多的诗词都有固定的词牌名,是不是有一个固定的词牌名,就要遵守固定的字数呢?

Question

宋词字数是否一定要遵守词牌名的规定?
看很多的诗词都有固定的词牌名,是不是有一个固定的词牌名,就要遵守固定的字数呢?

Answer 1

1、词的平仄
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句.最明显的律句是七言律句和五言律句.有些词,一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的.例如《浣溪沙》四十二字,就是六个律句组成的,很像一首不粘的七律,减去第三、第七两句.这词的后阕开头用对仗,就像律诗颈联用对仗一样.《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平）,但是后代词人许多人都用了律句,以致万树《词律》不能不在第三字注云“可仄”.如果前后阕末句都用了律句,那么,整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了.不过要注意一点：词句常常是不粘不对的.像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句,但它们的平仄不是对立的.
不但五字句、七字句多数是律句,连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等,也多数是律句.现在分别加以叙述.
三字句.——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾.即：平平仄,平仄仄,仄平平,仄仄平.平平仄如“须晴日”,平仄仄如“俱往矣”,仄平平如“照无眠”.两个三字律句用在一起如“青箬笠,绿蓑衣”.
四字句.——四字句是用七言律句的上四字.即：平平仄仄,仄仄平平.平平仄仄如“天高云淡”,仄仄平平如“怒发冲冠”.两个四字律句用在一起如“唐宗宋祖,稍逊风骚”.如果先平脚,后仄脚,则如“乱石穿空,惊涛拍岸”.
六字句.——六字句是四字句的扩展,我们把平起变为仄起,仄起变为平起,就扩展成为六字句.即：仄仄平平仄仄,平平仄仄平平.仄仄平平仄仄如“我欲乘风归去”；平平仄仄平平如“红旗漫卷西风”.两个六字律句用在一起如“今日长缨在手,何时缚住苍龙.”
八字句.——八字句往往是上三下五.如果第三字用仄声,则第五字往往用平声；如果第三字用平声,则第五字往往用仄声.下五字一般都用律句.第三字用仄声的如“引无数英雄竞折腰”.第三字用平声的如“莫等闲白了少年头”.
九字句.——九字句往往是上三下六,或上六下三,或上四下五.一般都用两个律句组合而成,至少下六字或下五字是律句.如“浪淘尽,千古风流人物”.
十一字句[33].——十一字句往往是上四下七,或上六下五.下五字往往是律句.如“不应有恨、何事偏向别时圆”.又如“不知天上宫阙、今夕是何年.”
词中还有二字句、一字句、一字豆[34].现在再分别加以叙述.
二字句.——二字句一般是平仄（第一字平声,第二字仄声）,而且往往是叠句.如“山下,山下”.又如王建《调笑令》,“团扇,团扇.……弦管,弦管”.个别词牌也用平平,如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡多少事,悠悠!……天下英雄谁敌手?曹刘.”
一字句.——一字句很少见.只有十六字令的第一句是一字句.
一字豆.——一字豆是词的特点之一.懂得一字豆,才不至于误解词句的平仄.有些五字句,实际上是上一下四.例如“望长城内外”,望字是一字豆,“长城内外”是四字律句.这样,“长城内外,惟馀莽莽”和“大河上下,顿失滔滔”就成为整齐的对仗.
特种律.——特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句.仄脚四字律句是“平平仄仄”,但是特种律句则是“仄平平仄”（第三字必平）；仄脚六字律句是“仄仄平平仄仄”,但是特种律句则是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）.《忆秦娥》前后阕末句,依《词律》就该是特种律句.其实,前后阕倒数第二句也常常用特种律句.如“马蹄声碎,喇叭声咽”,“苍山如海,残阳如血”.《如梦令》的六字句也常用特种律句.如“宁化、清流、归化,路隘林深苔滑”,“直指武夷山下”,“风展红旗如画”.又如“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒”,“却道海棠依旧”,“应是绿肥红瘦”.
拗句.——大多数的词牌都是没有拗句的.但是,也有少数词牌用一些拗句.例如《念奴娇》前后阕末句（如“一时多少豪杰”,“一樽还酹江月”）,《水调歌头》前阕第三句上六字（如“不知天上宫阙”）,后阕第四句上六字（如“一桥飞架南北”）,都是“平平平仄平仄”,就都是拗句.
总之,从律句去了解词的平仄,十分之九的问题都解决了.
2、词押韵的格式有五种：
（一）平韵格
一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格.小令、中调、长调中都有平韵格.小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》等；中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》
等.平韵格是词调中较多的押韵格式.
（二）仄韵格
一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格.小令、中调、长调中都有仄韵格.小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》等；长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》、《贺新郎》等.仄韵格是词调中最多的押韵格式.
（三）平仄韵转换格
一首词前面押平韵,后面押仄韵,或者前面押仄韵,后面押平韵,平仄韵相互转换,称为平仄韵转换格.前者如《南乡子》：
路入南中,桄榔叶暗蓼花红.两岸人家微雨后,收红豆,叶底纤纤抬素手.
（欧阳炯）
"中"、"红"平韵相押；"后"、"豆"、"手"仄韵相押.平仄转换格中先平后仄的较少见,大多为先仄后平.如《菩萨蛮》：
数间茅屋闲临水.单衫短帽垂杨里. 今日是何朝?看予度石桥.
梢梢新月偃.午醉醒来晚.何物最关情?黄鹂三两声.（王安石）
上片"水"、"里"仄韵相押；"朝"、"桥"平韵相押.下片"偃"、"晚"仄韵相押；"情"、"声"平韵相押.还有上片押仄韵,下片押平韵的.如《清平乐》：
别来春半,触目柔肠断.砌下落梅如雪乱,拂了一身还满.
雁来音信无凭,路遥归梦难成.离
恨恰如春草,更行更远还生.（李煜）上片"半"、"断"、"乱"、"满"仄韵相押；下片"凭"、"成"、"生"平韵相押.
平仄韵转换格大都是小令,中调、长调罕见.
（四）平仄韵通叶（音协）格
一首词平仄韵转换,但平声字与仄声字的韵母相同或相近,属词韵的同一韵部,这叫作平仄韵通叶格.最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》：
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.（辛弃疾）
这首词的上片的"蝉"、"年",下片"前"、"边",都属下平声一先韵；上片的"片"、下片的"见"都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部.平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶."叶"----押韵的意思,表示此处用韵跟起韵同属一部,不得换韵.平仄韵通叶格的词调还有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等,包括小令、中调、长调.
（五）平仄韵错叶格
平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似,都是一首词里面既押平韵又押仄韵.但是错落格要求平仄声插花着叶韵.如《相见欢》：
无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.
剪不断,理还乱,是离愁.别有一番 滋味在心头.（李煜）
这首词上片的"楼"、"钩"、"秋"平叶,下片的"断"、"乱"仄叶,后面的"愁"、"头"又是平韵与"楼"、"钩"、"秋"相叶.该调上片三平韵,后片两平韵,过片处错叶两仄韵.
词的对仗与律诗不一样.词调绝大多数都是长短句,只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致,对仗有固定的位置,词调成百上千,对仗依词而定,没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗,词的对仗比较自由,相邻两句字数相同,可以对仗,也可以不对仗.律诗必须平仄相对,词则有的对,有的不对,依词调而定.所以说,词的对仗,既广泛又灵活.说广泛,凡是相邻字数相同的句子,一般可对仗,凡一字领后面的四个四字句,一般也都可对仗,而且普通对、扇面对均可.说灵活,这些地方也可以不对仗,对仗方式也灵活,平仄可相反,亦可相同,也不避同字.