阅读下面一首宋词，完成下列各题。摊破浣溪沙•咏桂花李清照揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅①，大②鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却

Question

阅读下面一首宋词，完成下列各题。
摊破浣溪沙•咏桂花李清照揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅^①，大^②鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。    【注】①彦辅：西晋时期著名清谈家，他以个性鲜明和超凡脱俗、高风亮节闻名。②大：一作“太”。
（1）这首词刻画了怎样的桂花形象？请简要分析。
（2）这首词运用了哪些艺术手法来表现桂花？请简要分析。

Answer 1

（1）此题考查了鉴赏诗歌的形象．完成此类题要关注一下修饰词语，如数量词、形容词、颜色词等．有些诗人选用了相同的意象，但是由于运用了不同的修饰词语，景物描写的特点也就不同了．此题抓住“黄金”“碧玉”“精神”“鲜明”等词语进行分析即可．
（2）此题考查了鉴赏诗歌的表达技巧．题干问“运用了哪些艺术手法”，要注意不能只答一点技巧．要按照不同技巧逐条分析．“黄金”“碧玉”是比喻；“彦辅”是用典；“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生”是对比．

答案：
（1）①形：有金光灿烂的色彩和碧玉一般的如刀裁似的层层绿叶．有浓郁的香气，沁人心脾．（3分，色彩，形态，香气各占一分）②神：精神气度如魏晋名士一般超凡脱俗，个性鲜明，风度翩翩，节操高尚．令人崇敬欣赏．（2分，言之成理即可．）
（2）①比喻．用“黄金”比喻桂花，用“碧玉”比喻桂叶．把桂花比做晋代名士，赞美桂花的品格．②对比或反衬．用梅花和丁香反衬桂花，从侧面衬托桂花的翩翩风度和高风亮节．③用典：采用魏晋名士的典故，暗示桂花的精神风貌．④反语：“却无情”看似抱怨，实际上表现了对桂花的喜爱．（写出三点即给满分．）

译文：
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时．
梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气．丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展．桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？
鉴赏：
这是一首咏花词．咏花而志不在花，只是借花形、花态、花性以挥发开去，抒引出词人胸中的万千感慨．
上片伊始“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层”两句，便如抖开了一幅令人心醉神迷的画卷，那黄金揉破后化成的米粒状的万点耀眼金花，那碧玉剪出重重叠叠的千层翠叶，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更无别花可堪比拟．桂花的花朵娇小无比，自不以妖艳丰满取胜，作者紧紧抓住的是它的金玉之质．笔触显得深刻、自然、贴切、生动．“轻”与“重”是相对的，作为黄金无疑是重的，但能揉而破之化为飞入翠叶丛中的万点黄花，不论在事实上还是感觉上都是轻柔的．
接下来笔锋倏然跳出，来了句“风度精神如彦辅，太鲜明”，从花到人、由此及彼，这既把金玉其质的桂花点活了，也把彦辅其人的风度精神点活了．彦辅，是西晋末年被后人称为“中朝名士”的乐广的表字；因其官至尚书令，故又史称“乐令”．据史传记载：乐广为人“神姿朗彻”、“性冲约”、“寡嗜欲”，被时人誉为“此人之水镜也，见之莹然，若披云雾而青天也”．于此可见乐彦辅之倜傥非常．然而词人对历史名人乐广之所以崇敬有加，恐怕是离不开时代的原因：当时正值北宋、南宋交替的乱世，恰像乐广之处于西晋末年一样，乐广能在“世道多虞，朝章紊乱”之际，做到“清己中立，任诚保素”，无疑地这便是身处季世的词人所遵奉的做人标则．若此，则清照将桂比人、将人拟桂，便在情理之中了．“太鲜明”三字是褒扬之词，不论是花中仙品──桂子，还是“人之水镜”──乐彦辅，都有着十分鲜明的个性．
下片起始也和上片一样，是一副对句“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生”．寒梅、丁香均为芳香科植物，为世人所深爱．尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照笔下原亦不乏咏梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香脸半开娇旖旎”、“莫辞醉，此花不与群花比”（《渔家傲》）、“良宵淡月，疏影更风流”（《满庭芳》）等，竟以“俗”、“粗”加之呢．应是缘于有所“感”而产生的一种情．即如欢乐的人看见周围的一切都闪着使人愉悦的光环，而被愁苦笼罩的人即使看到平素喜爱之物，也会撩起如云涌起理而还乱的愁绪．更词人在这里又采用了抑彼而扬此的手法，明贬梅与丁香的“粗”、“俗”，暗誉丹桂之清、雅，以达到更加鲜明主题的目的．
结尾句“熏透愁人千里梦，却无情”，终于点出个“愁”字来．这两句语意自然十分明了，其未点透处却是词人含嗔带斥地指责的对象，不外桂花与梅花和丁香之间，虽皆可诠释得通，如以作者的明贬暗誉的手法来看，这里指的该是金花玉叶的桂花．这个结尾，似是词人谓桂子：我是如此执着地倾心于你质地高雅、不媚不俗，而你却竟以沁人的馥香惊扰了我的千里梦，却也太无情了．
该词写作特点上片侧重正面描写桂花质地之美，从形到神、由表及里，表现出贵而不俗、月朗风清的神韵，重在精神气质；下片则运用对比手法，进一步衬托桂花的高雅，重在随感，带有较为浓郁的主观感受．上下合璧，借花抒情，便成了一篇回味无穷的小调．