周密《玉京秋》上篇描绘了怎样的景色?作用是什么?古人云,本词”托辞微婉,寄兴遥深”请以结尾为例赏析

Question

周密《玉京秋》
上篇描绘了怎样的景色?作用是什么?古人云,本词”托辞微婉,寄兴遥深”请以结尾为例赏析

Answer 1

查看文章 《玉京秋》周密 2008年05月03日 星期六 11:42 A.M. 玉京秋周密　　 　　长安独客,又见西风.素月丹枫,凄然其为秋也.因调夹钟羽一解.　　烟水阔.高林弄残照,晚蜩凄切.碧砧度韵,银床飘叶.衣湿桐阴露冷,采凉花、时赋秋雪.叹轻别,一襟幽事,砌蛩能说.客思吟商还怯.怨歌长、琼壶暗缺.翠扇恩疏,红衣香褪,翻成消歇.玉骨西风,恨最恨、闲却新凉时节.楚箫咽,谁寄西楼淡月.　　【赏析】 《玉京秋》为周密自度曲,属夹钟羽调,词咏调名本意.共两片,十二仄韵.作此调者甚少,且不属于七宫十二调之内.然音韵谐美,别具声情,值得治词乐者重视.　　“何处合成愁,离人心上秋”（吴文英《唐多令》）,知秋之为秋者,莫若游子羁客.刘禹锡《秋风引》所云：“何处秋风至……孤客最先闻.”亦同此意.玉京,长安,并指首都临安.词人独客杭州,西风又至,心绪黯然,遂琢此词,以写其悒郁之怀.　　上片以景起意.“烟水阔”三字,起得高健.将一派水天空阔、苍茫无际的寥廓景象,尽收笔底,为我们展示了一幅广阔的背景.接下“高林”、“晚蜩”二句,一写目见,一写耳闻.寓情于景,境殊依黯.“弄”字是拟人的笔法,将落日的余晖依偎着树梢缓缓西沉之情态,表现得十分生动.好像是在哀伤白昼的隐没和依恋这逝水的年华似的.物与我,审美的主体与客体,就这样交融在一起了.草窗词工于炼字,即此可见一端了.“蜩”即蝉.寒蝉凄切,哀音似诉,与烟水残阳相映衬,便觉秋意满纸、秋声欲活了.　　“碧砧度韵,银床飘叶”,意工句稳,是声色兼胜之笔.砧,指捣衣之石.因其漂没绿水之中,故冠以“碧”字美称之.因物赋形,便觉新而不怪.“度韵”,指有节奏的捣衣声响,荡漾水际,富有韵律的美感.“银床”,白石砌成的井栏.“银”谓石之白,与碧砧相对,用字殊炼,刷色尤为韶蒨.　　“衣湿桐阴露冷,采凉花,时赋秋雪.”俨然一幅秋宵觅句图画.衣湿、露冷,言伫立之久.秋色,芦花也,即所采之凉花.湿、冷、凉诸字,皆写人之感受,复笔描摹,愈见心绪之凄苦.以上种种描写,只在烘托环境.“叹轻别”以下三句,才点出心事.却又轻叩即止,不作更多的剖露.用笔吞吐,欲落不落,正是婉约派词人家数.“砌蛩”,指蟋蟀,鸣于秋间,其音凄切,能动客子之乡思.草窗用在歇拍处,上承“幽事”,不必说明,意已反透.　　过片“客思吟商还怯”,紧承“砌蛩”,是将词人的乡思与秋虫的清吟打并一起的手法.“怯”字很有力度.“不意道苦辛,客子常畏人”.（韦应物《鹧鸪诗》）此其所以“怯”欤?“怨歌长,琼壶暗缺”二句进一步抒写恨情.“怨歌”,相思之歌也,仍从虫声引出.梁简文《筝赋》：“奏相思而不见,吟夜月而怨歌.”为其所本.周邦彦《浪淘沙慢》：“怨歌永、琼壶敲尽缺.”用写别情.唾壶击缺,本王敦事.敦咏“老骥伏枥”以铁如意击节而唾壶尽缺.草窗融化而出之,换一“暗”字,便有翻新之妙.陈廷焯所言：一‘暗’字,其恨在骨.”是也.“翠扇”、“红衣”宕开一层,转写外景.许浑《秋晚云阳驿西亭莲池诗》：“烟开翠扇清风晓,水乏红衣白露秋.”写盛开之秋荷.此处则“恩疏”、“香褪”,写败残的莲花.入耳之秋虫,尽成怨曲；入目之秋花,并作愁容,这凄凉况味的确是够折磨人的了.“翻成消歇”者,兼此二者而言,是并上述唧唧之秋虫与枯荷败叶也都荡涤一尽.这是深秋的光景了,其搅动人的乡愁也愈益浓重.“玉骨”二句,托体甚高.谭献云：“南渡词境高处,往往出于清真.‘玉骨’二句,髀肉之叹.”（《潭评词辨》）“髀肉复生”,是刘备慨叹岁月蹉跎、功业不立之言,语出《三国志》.草窗用此,意涉多重：“玉骨瘦来无一把”李商隐《赠四同舍诗》）,用指体瘦.而“闲却”云云,则是功名未立之叹.而托辞微婉,寄兴遥深,此其所以为高.结拍二句“楚箫咽,谁寄西楼淡月”,是以远处的箫声,来唤醒词人的沉思,来衬托游子的孤寂.是谁在西楼的淡月中,吹奏呜咽的洞箫呢?以动映静,益增凄然之感.不唯切合题面,尤有兴象空灵,风致超诣之妙.陈廷焯云：“此词精金百炼,既雄秀,又婉雅.”推许备至,可见其影响之深远了