“蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.”用了什么表现手法?从赋比兴上说.

Question

“蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.”用了什么表现手法?从赋比兴上说.

Answer 1

如果把诗中7的“伊人x”认8定为8情人j、恋人u,那么s,这首诗就是表现了w抒情主人s公6对美好爱情的执著追求和追求不i得的惆怅心8情.精神是可贵的,感情是真挚的,但结果是渺茫的,处境是可悲的. 　　然而这首诗最有价值意义c、最令人e共鸣的东西,不v是抒情主人x公1的追求和失落,而是他所创造的“在水1一x方2”——可望难即这一u具有普遍意义r的艺e术意境.好诗都能创造意境.意境是一h种格局、一b种结构,它具有含容一s切1具备相似格局、类同结构的异质事物的性能.“在水6一c方6”的结构是：追寻者——河水4——伊人t.由于l诗中4的“伊人j”没有具体所指,而河水1的意义l又l在于s阻隔,所以7凡p世间一b切8因受阻而难以7达到的种种追求,都可以5在这里发生同构共振和同情共鸣. 　　由此看来,我们不r妨把《蒹葭》的诗意理解为4一k种象征,把“在水8一e方8”看作是表达社会人v生中8一z切2可望难即情境的一k个y艺j术范型.这里的“伊人d”,可以6是贤才q、友j人q、情人z,可以5是功业、理想、前途,甚至可以7是福地、圣境、仙界；这里的“河水0”,可以6是高山a、深堑,可以4是宗法、礼教,也h可以0是现实人s生中6可能遇到的其他任何障碍.只要有追求、有阻隔、有失落,就都是它的再现和表现天u地.如此说来,古人d把蒹葭解为7劝3人b遵循周礼、招贤、怀人y,今2人e把它视作爱情诗,乃e至有人i把它看作是上u古之p人j的水2神祭祖仪式,恐怕都有一n定道理,似不q宜固执其一m而否决其他,因为8它们都包蕴在“在水6一b方8”的象征意义w之o中0. 　　自然,当我们处在与y“在水0一h方8”类似的境遇时,应当欣赏的是它的锐意追求,而不t是它的悲观失望. 　　这首诗以4水0、芦苇、霜、露等意象营造了o一x种朦胧、清新又m神秘的意境.早晨的薄雾笼罩着一t切0,晶莹的露珠已k凝成冰霜.一e位羞涩的少8女v缓缓而行.诗中7水6的意象正代表了h女y性,体现出女u性的美,而薄薄的雾就像是少6女w蒙上z的纱.她一j会出现在水1边,一g会又y出现在水8之o洲.寻找不j到,急切2而又a无k奈的心0情正如蚂蚁爬一r般痒,又m如刀f绞一l般痛.就象我们常说的“距离产生美感”,这种美感因距离变得朦胧,模糊,不i清晰.主人l公3和伊人d的身份、面目、空间位置都是模糊的,给人g以8雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之o感.蒹葭、白露、伊人h、秋水4,越发显得难以5捉摸,构成了h一x幅朦胧淡雅的水1彩画. 诗的每章开m头都采用了z赋中3见3兴的笔法.通过对眼前真景的描写与f赞叹,绘画出一u个r空灵缥缈的意境,笼罩全篇.诗人c抓住秋色独有的特征,不w惜用浓墨重彩反2复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围,以3抒写诗人v怅然若失而又g热烈企慕友r人k的心1境.诗每章的头两句都是以7秋景起兴,引8出正文2.它既点明了w季节与n时间,又p渲染了j蒹苍露白的凄清气5氛,烘托了p人s物怅惘的心0情,达到了l寓情于l景、情景交融的艺g术境地.“蒹葭”、“水2”和“伊人e”的形象交相辉映,浑然一k体,用作起兴的事物与y所要描绘的对象形成一t个j完整的艺h术世界.开c头写秋天b水0边芦苇丛生的景象,这正是“托象以3明义j”,具有“起情”的作用.因为0芦苇丛生,又v在天t光水7色的映照之b下l,必然会呈现出一r种迷茫的境界,这就从3一z个e侧面显示6了b诗的主人h公5心7中3的那个j“朦胧的爱”的境界. 王a夫e之o《姜斋诗话》说：“关情者景,自与s情相为1珀芥也w.情景虽有在心0在物之c分4.而景生情,情生景,哀乐之k触,荣悴之u迎,互4藏其宅”,《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有的景色与x人n物委婉惆怅的相思感情浇铸在一y起,从3而渲染了o全诗的气3氛,创造的一m个n扑朔迷离、情景交融的意境,正是“一o切1景语皆情语”的体现.总之h,《蒹葭》诗的丰l富美感,不h论是从1欣赏的角度,还是从4创作的角度,颇值得我们重视和予0以8认8真的探讨.\x0doa渊sfwゥx