中国古代文学三种文学类型的形成与发展

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中国古代文学三种文学类型的形成与发展

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中国古代文学可以划分为先秦文学、秦汉文学、魏晋南北朝文学、隋唐五代文学、宋金元文学、明代文学、清代文学.代表性的文学作品形式有诗、词、曲、赋、散文、小说等,大量篇章脍炙人口.
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先秦散文主要可分为历史散文和诸子散文.就大体情况而言,历史散文主要是叙事的,诸子散文主要是说理的.历史散文有《春秋》《左传》《战国策》《国语》等.《春秋》是孔子编订的战国最早的一部编年史.记叙了从鲁隐公元年(前722)至哀公十四年(前480)这242年间的各国大事,孔子还按照他自己的观点对那些事件作了一些评断,选择了他认为恰当的字来暗寓褒贬之意,这就是人们常说的“微言大义”.《左传》仿照其体例,顺着隐、桓、庄、闵、僖、文、宣、成、襄、昭、定、哀12个鲁国君主的序次进行记载,全书30卷,详细记叙了春秋时代各国的政治、外交、社会事件以及某些代表人物的活动.从文学角度来看,它有很高的艺术成就.创造了多样的精密的篇章结构和富有魅力的文学语言,生动描绘了一系列人物形象,尤其擅长以委曲尽致的笔调来写复杂的战争事件.如写齐鲁长勺之战、晋楚城濮之战,秦晋肴阝之战、晋楚必阝之战,均是情节紧张而极富戏剧性,成为后世叙事散文的典范.《战国策》亦称《国策》,传为战国时期各国史官或策士辑录.西汉时,经刘向整理,编为33篇.主要记叙了当时谋臣、策士游说各国或相互辩论时所提出的政治主张和斗争策略.其间有传记、故事、论辩、书信,反映了当时各国间尖锐而复杂的政治斗争,是先秦继《春秋》《左传》之后又一部著名历史散文.在艺术创作上,较之《左传》又有发展,常在复杂的政治事件中生动描绘人物言行,刻画出不少栩栩如生的人物形象和写出不少情节曲折的故事.如《冯谖客孟尝君》《荆轲入秦》《触詟说赵太后》、《苏秦始将连横》等均为脍炙为口的名篇.此书尤重语言艺术,大量运用了夸张、比喻.排比等艺术手法,并杂以寓言故事,呈现出一种“敷张扬厉”“辩丽恣肆”的鲜明特色.《国语》共21卷,据说为左丘明所作.这部书有重点地记叙了各国历史中若干事件.文字朴实平易,特点在长于记言,同时也善于描写人物神态.
诸子散文可分为三个时期：一期是春秋末年和战国初年,主要作品中,《论语》是语录体,《老子》多用韵,它们都词约义丰,《墨子》开始向组织结构严密的论说文形式发展.二期是战国中叶,主要作品有《孟子》、《庄子》,它们的文辞比前一个时期繁富,说理也畅达.三期是战国末期,主要作品有《荀子》、《韩非子》等.诸子散文中有代表性的文章均逻辑谨严,分析深入、文辞绚丽,达到了很高成就.诸子散文中有些文字一是以表现人物性格、描写人物行为见长,使人读了如见其人的音容笑貌.《论语》《孟子》中这类文字较多,《墨子》里的《公输》也属这类.如《论语》里写孔子门徒子路,写出了他的直率、鲁莽、刚烈的性格；写颜渊写出了他沉默好学和安贫乐道.《论语》中形象性地句子也很多,如“岁寒然后知松柏之后雕也”“三军可夺帅也,匹夫不可夺志也”等.二是多采用含义深刻的寓言故事形象地阐明理论.《庄子》在这方面的成就最为突出.《庄子》中有所谓“寓言”“重言”“卮言”.庄周认为世人都“沉浊”,不可以“庄语”,故以“谬悠之说,荒唐之言,无端崖之词”的“寓言”“重言”来表达他的思想.寓言包括一些神话式的幻想故事和通常说的寓言；重言是引证一些历史故事和古人的话；卮言是抽象的理论.《庄子》艺术上的成就首先在于它富有浪漫主义色彩和浓郁的诗意.如《逍遥游》开头写“北冥有鱼,其名为鲲,鲲之大,不知其几千里也.化而为鸟,其名为鹏,鹏之背不知其几千里也.”它一开头就说天地的广大,写鲲鹏的任意变化遨游.写出了一个十分开阔的意境.在艺术上,后世许多诗人和散文家都爱学习《庄子》的风格和技巧.它那些想象丰富的寓言和重言给后世文学家无穷启发.三是重在抽象分析.同时也富有文采,如《荀子》《韩非子》.《荀子》中的《劝学》《天论》《性恶》善以说理见长,议论风生,沉着浑厚；《韩非子》中的《五蠹》《孤愤》《说难》均风格峻峭犀利,论理精细周密.它们都给后世散文以重要影响.
楚辞汉赋
辞赋是中国古代文学样式之一.辞因产生于战国楚地而称楚辞；赋即铺陈之意,以“铺采摛文”“直书其事”为特点.两者都兼有韵文和散文的性质,是一种半诗半文的独特文体.结构宏大,辞藻华丽,讲究文采、韵律,常用夸张、铺陈的手法.
《楚辞》是战国时代以屈原为代表的楚国人创作的文学作品.汉成帝时,刘向将屈原、宋玉、唐勒、景差以及西汉贾谊、淮南小山、东方朔、庄忌、王褒等和他自己的辞赋汇为一集,共16篇,定名为《楚辞》.《楚辞》中以屈原作品最多,质量最高,他的《离骚》是楚辞的代表作,后人故又称楚辞这种文体为“骚体”.
《离骚》是屈原(约前340～前277)的代表作,是我国古代最长的一首抒情诗,共373句,2490字.这是一部浪漫主义杰作,在这首诗中,诗人以崇高理想和炽热的感情,迸发出了异常灿烂的光彩.
汉赋其主要特点是铺陈写物,不歌而诵,是中国古代特有的一种文学体裁.汉赋代表作家在汉初主要有贾谊、枚乘.贾谊(前201～前169),洛阳人.代表作有《鵩鸟赋》《吊屈原赋》.贾谊继承了屈原骚体赋风格.他的《吊屈原赋》即是拿屈原的遭遇来比自己.《鵩鸟赋》抒发了他怀才不遇的不平情绪和不妥协精神.他的赋趋向散体化,大量使用了四字句,体现出楚辞向新体赋过渡的痕迹.汉初赋家,除贾谊外数枚乘最重要.枚乘主要活动时期是汉文帝和景帝两代.《汉书·艺文志》有枚乘赋九篇,今传赋三篇,《七发》是他的代表作.《七发》借楚太子和吴客的问答构成八段文字.作品假设楚太子有病,吴客往问谈话,指出楚太子病根在生活腐化、贪图安逸,此病非药能治.吴客巧妙地叙说音乐、饮食、车马、宫苑、田猎、观涛等事,目的在用“要言妙道”转移楚太子的兴趣.枚乘是宫廷文人,对宫廷生活很熟悉,所以能把事实道理说得很明白中肯.《七发》在艺术上善用形象比况,铺张特色鲜明.如写涛的形状一节：“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔；其少进也,浩浩 ,如素车白马帷盖之张；其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装；其旁作而奔起也,飘飘焉如轻车之勒兵.”这一段屡用行军作战来比况,把涛的声势写得淋漓尽致.《七发》标志着汉赋的正式形成.后代许多作者模仿《七发》形式,在赋中形成一种主客问答形式的文体,称“七体”,但未有超过《七发》者.汉武帝和汉成帝时代,是汉赋的全盛时期,代表作家有司马相如、扬雄等.司马相如(前179～前118),成都人.代表作有《子虚赋》《上林赋》《长门赋》《美人赋》《大人赋》等.《子虚赋》《上林赋》堆积了许多名词和形容词,很少变化.但有些句子着重在描绘,读起来也浑朴自然.李白读了《子虚赋》,羡慕其中描写的云梦的景色,曾居于安陆(今湖北安陆县北),显然是被司马相如的一些描写所吸引.扬雄(前53～后18),成都人.他生活在汉成帝时代,有人评价他的赋像司马相如.代表作有《甘泉赋》《羽猎赋》《长杨赋》《逐贫赋》等.东汉末年,赋逐渐衰落,有代表性的作品是张衡的《二京赋》《归田赋》.《归田赋》是一篇抒情小赋,一扫汉赋载道,模仿、颂谀旧习,创造出一种淡泊、浪漫、清新的风格,表现了作者在朝政日下的情况下归隐田园的乐趣,对魏晋时期抒情赋的产生有重要影响.