阅读下面一首宋词，回答下列各题。苏幕遮范仲淹碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高

Question

阅读下面一首宋词，回答下列各题。
苏幕遮
范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。【注】：①黯乡魂：思念家乡，黯然销魂。②追：追随，引申为“萦绕”。
（1）“碧云天，黄叶地”这两句被王实甫在《西厢记》“长亭送别”中的一支曲子化用。这支曲子被誉为剧曲中的“秋思之祖”，请写出这支曲子的曲牌名及内容。
（2）本词上片写寥廓多彩、境界悠远的秋色，“___”一句将“天”“地”“水”三种景象融为一体。上片末两句“芳草无情，更在斜阳外”在全词结构和内容上的作用是___。
（3）本词是乡思离愁之作，请结合全词分析作者是怎样抒写“乡思离愁之深重”的。

Answer 1

（1）此题考查学生识记诗歌作品的基本能力．“秋思之祖”为元代王实甫《西厢记》第四本第三折《长亭送别》〔正宫端正好〕一折所本．碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞．晓来谁染霜林醉，总是离人泪．
（2）此题考查学生把握诗歌主要内容的基本能力．碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景， “秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波， 这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面．“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映．上阕皆为景语，由上片的写景转入下片的抒情，承上启下；内容上以芳草无情反衬人之有情．
（3）此题考查学生把握诗歌情感态度的基本能力．抓住“黄叶地．秋色连波，波上寒烟翠”中“黄叶、秋色、寒烟”这些典型的意象来揣摩，体会“黯乡魂，追旅思”“酒入愁肠，化作相思泪”这两句明显带有感情色彩的句子就可品味出作者的乡思离愁．

答案：
（1）（端正好）碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞．晓来谁染霜林醉，总是离人泪．
（2）“山映斜阳天接水”  “芳草无情，更在斜阳外”在结构上的作用：由上片的写景转入下片的抒情，承上启下（或过渡．）“芳草无情，更在斜阳外”在内容上的作用：以芳草无情反衬人之有情．
（3）从芳草天涯的景物描写中暗暗透出乡思离愁；“黯乡魂，追旅思”句直抒胸臆，主人公飘泊异乡之久，与乡思离情之深自见；从“斜阳”到“明月”显出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重；从“酒入愁肠”句可看出，诗人借酒浇愁，但愁情难遣，足见乡思之缠绵．

译文：
碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连接着江中水波，波上弥漫着苍翠寒烟．群山映着斜阳蓝天连着江水．芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到的天边．
默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦才能得到片刻安慰．不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，化作相思的眼泪．

赏析：
这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围，但意境的阔大却为这类词所少有．
上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思．起首“碧云天，黄叶地”两句，即从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气．
“秋色连波，波上寒烟翠”两句，从碧天广野到遥接天地的秋水．秋色，承上指碧云天、黄叶地．这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江．江波之上，笼罩这一层翠色的寒烟．烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辩，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”．“寒”字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受．这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为辽阔而多彩的秋色图．
“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外．”傍晚，夕阳映照着远处的山峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边．这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯．这里的芳草，虽未必有明确的象喻意义，但这一意象确可引发有关的联想．自从《楚辞•招隐士》写出了“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系．这里的芳草，同样是乡思离情的触媒．它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”．到这里，方由写景隐逗出乡思离情．
整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见．而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹．这种由景及情的自然过渡手法也很高妙．
过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”．“乡魂”与“旅思”意思相近．两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续．上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见．
“夜夜除非，好梦留人睡”，九字作一句读．说“除非”，足见只有这个，别无他计．言外之意是说，好梦做得很少，长夜不能入眠．这就逗出下句：“明月高楼休独倚．”月明中正可倚楼凝思，但独倚明月映照下的高楼，不免愁怀更甚，不由得发出“休独倚”的慨叹．从“斜阳”到“明月”，显示出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重．“楼高”“独倚”点醒上文，暗示前面所写的都是倚楼所见．这样写法，不仅避免了结构与行文的平直，而且使上片的写景与下片的抒情融为一体．
“酒入愁肠，化作相思泪．”因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠都化作了相思泪，这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了．结拍两句，抒情深刻，造语生新．作者另一首《御街行•纷纷坠叶飘香砌》则翻进一层，说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪．”写得似更奇警深至，但微有做作态，不及这两句自然．写到这里，郁积的乡思旅愁在外物的触发下发展到高潮，词也就在这难以为怀的情绪中黯然收束．
这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一．写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽．它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡．整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗．这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院．