阅改下面的诗，按要求作答。即事二首宋•汪藻其一燕子将雏语夏深，绿槐庭院不多阴。西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心。其二双鹭能忙翻白雪，平畴许远涨清波。钩帘百顷风烟上，卧看

Question

阅改下面的诗，按要求作答。
即事二首
宋•汪藻
其一
燕子将雏语夏深，绿槐庭院不多阴。
西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心。
其二
双鹭能忙翻白雪，平畴许远涨清波。
钩帘百顷风烟上，卧看青云载雨过。【注】能忙，那么忙；许远，这样远。
（1）《即事二首•其一》一、二两句描绘了怎样一幅画面？
（2）请从动静角度比较两首诗写法的不同之处？

Answer 1

（1）要概括描绘了怎样一幅画面，需要抓住诗中的意象，《即事二首•其一》一、二两句中涉及“燕子”“绿槐”“庭院”“夏”等事物，时间为“夏”，地点在“庭院”，“燕子”“语”，“绿槐”有“阴”，组织答案先描绘画面，然后概括画面的氛围特点．
（2）动静的呈现方式主要有动静结合，以动衬静，从动静角度分析时，要注意诗句哪里是静，哪里是动，是动中有静还是静中见动，或者是以动衬静．《即事二首•其一》第一句为动景，第二句为静景，《即事二首•其二》中“翻”“涨”“过”皆表明景物呈现为动态，但一个“卧”字出现，展示了物态动而人心静，这也就是俗语所说“心静自然凉”．由此可知不同在于：一为动静结合，一为动中见静．
 
答案：
（1）燕子呢喃，雏燕乍飞，庭院幽静，槐荫渐浓，描绘了一幅盛夏庭院幽静（和谐、生机勃勃）的画面．
（2）第一首是动静结合，以声（动）衬静；诗人把夏天里的寻常景物，描绘得生机勃勃，显示出大自然的魅力．第二首诗人动中见静，用许多跳动的画面组成特写，以反衬其悠然自得的闲适心情．

译文：
其一
      雌燕携小燕齐飞，喃喃细语，才知夏已深，庭院里几棵槐树，绿荫渐见浓密．一场雨后，西窗外的芭蕉叶又长大了几尺，而没人看见．
其二
      两只白鹭在水上振动着雪白的羽毛，飞来飞去是那样的忙；平坦的田野涨起清波，望去是那样的遥远．我挂起帘子，见百顷田野上的风光似向我扑面而来，我躺着，悠闲地看着风雨美景．
 
赏析：
      汪藻的诗，主要受苏轼影响．他像苏轼那样，能敏捷地捕捉事物形象，略加点染，再现大自然的美，这两首小诗，即是其例．
      第一首诗描绘了这样的画面：夏深了，燕语呢喃，雏燕乍飞；幽静的庭院里，槐树的绿荫渐见浓密．一阵雨过，西窗下的芭蕉在人们不知不觉之中又长大了许多．这些本都是夏天里的寻常景物，但一经诗人描绘，生机勃勃，显示出大自然的魅力．
燕子，人们通常把它看做是春天的使者．它常常给江南的人们带来春天的信息．如今它生了雏燕，“将雏”教飞，意味着春天已经过去，又是盛夏了．诗人只用呢喃的燕语声，衬出一幅幽静的夏景；这跟南朝王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽刀以噪显静是同样的手法．如果说，这句点明了季节；那么，下句便接着点明了地点-在庭院里．上句以燕语写声，下句以槐阴写色．有声有色，诗的意境就变得更为鲜明．
      后两句镜头一转，换了场景：人迹罕至，“一雨无人见”，而芭蕉竟长了数尺，使这幽静的环境悄悄起了变化，让作者在沉闷的现实生活中见到生机和希望，大自然处处显示出强大的生命力．钱钟书《宋诗选注》在“西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心”下注释说：“等于‘一雨，西窗芭蕉展尽数尺心，无人见．’这种形式上是一句而按文法和意义说起来难加标点符号的例子，旧诗里常见．”这种句式能产生一种断而复续或若断若续的流动感，且有一定的哲理意味．
      第二首是另一种写法．诗人动中见静，用许多跳动的画面组成特写，以反衬其悠然自得的闲适心情．成双的鹭鸟振动着雪白的羽毛，飞来飞去是那样的忙；渺渺平畴涨起清波，望去是那样的遥远．诗人随手把窗帘钩起，顿时便似有无限风光扑上楼头．诗人悠闲地躺着，欣赏那一团团带雨的青云从空中飞过．这就像杜甫《江亭》诗所写：“水流心不竞，云在意俱迟”，充分表现出一种以自然之眼观物的旷达襟怀．前两句表面上，是渲染翻飞之速和平畴之户，深一层，则显示出双鹭的安闲和田野的静谧．“钩帘百顷风烟上”句着一“上”字，便把成百顷辽阔的风光写活了．末句“卧看青云载雨过”是否另寓深意，自无法确知．但联系到作者的生平，则此诗极可能作于政治上遭受挫折期间．汪藻一向怀抱青云之志，在几经政治风波之后，仍能泰然处之．此句所表现的，很可能就是这一境界．
      汪藻的朋友孙觌叙汪藻诗说：“兴微托远，得诗人之本意．”（《浮溪集原序》）从这句话中可知：汪藻诗的比兴和寄托是很微妙、深远的．但这两首小诗是否也有寄托，不必强作解入，但就诗里所显示的意象来看，恐不是单纯的留连光景之作，反映出一种怅惘心情．