古代诗歌阅读阅读下面这首宋词，完成下列各题。长亭怨慢•重过中庵①故园王沂孙泛孤艇、东皋②过遍。尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。欲寻前迹，空惆怅、成秋苑

Question

古代诗歌阅读
阅读下面这首宋词，完成下列各题。
长亭怨慢•重过中庵^①故园
王沂孙
    泛孤艇、东皋^②过遍。尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。欲寻前迹，空惆怅、成秋苑^③．自约赏花人，别后总、风流云散
    水远。怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短。想忘了、绮疏雕槛。望不尽，冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚^④．但数点红英，犹记西园凄婉。
【注】①中庵：王沂孙的朋友。②东皋：指中庵寓居之地。③成秋苑：李贺《河南府试十二月乐词》：有“梨花落尽成秋苑”的诗句。　④抚乔木、年华将晚：《世说新语•言语》载：桓温北伐，前种之树已十围，慨然曰：“木犹如此，人何以堪。”攀枝折条，泣然流泪。
（1）词作开头“泛孤艇、东皋过遍”有什么作用？请结合全词分析。
（2）这首诗运用了哪些表达技巧？请简要分析。

Answer 1

（1）分析诗句的作用一般从结构和内容两个角度分析．从结构上看注意与标题的关系以及与下文“欲寻前迹”的关系；从内容的角度分析注意抓住“孤艇”“遍”分析诗人的情感．
（2）分析诗歌的表现手法，作答时先指出手法，然后结合诗句内容具体分析手法的运用，最后点明效果及情感．“尚记当日，绿阴门掩．屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限”与“欲寻前迹，空惆怅、成秋苑”“但数点红英，犹记西园凄婉”形成对比，同时又是虚实结合；“成秋苑”“抚乔木、年华将晚”化用典故等．

参考译文：
我独自泛一叶孤舟，驶遍田野荒地去寻访他的故园．还记得当年，绿荫将园门摭掩．我们一同寻访游览，满地苔藓都印下了我们木屐的齿印．那时赏心乐事真无限，纵情豪饮，任凭酒痕把衣袖湿遍，酒痕斑斑．如今想要寻觅以往的踪迹．只能空自感到惆怅和幽怨．昔日的百花园，已变成一片凄凉秋苑．从前共同赏花的友人，分别后全都风一样流逝云一样消散了．
流水悠悠远远，怎知流水之外，是纷乱的群山，可友人比那乱山还更远．料想他独处天涯，归梦何其短暂，想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏．抬望眼，所见到的只是斜阳冉冉．抚着高大的树木，叹息自己的年华已晚．只有数点落下的红英，还在眷恋着凄婉的庭院．

赏析：

这首词为记事感怀之作，写重过故友旧园时的复杂心绪，流露了对往事的无限依恋和因时光荏苒而产生的迟暮之感．王沂孙一改填词用典多惯例，这首词用典极少，文辞稍显简淡的情感曲折跌宕，用语波峭起折，也堪称一首佳作．
“泛孤艇、东皋过遍．”写重访中庵故园．扣准本题．“孤艇”，词人孤身一人重游，流落出访故地的落寞．“东皋过遍”之“遍”字说明作者足迹遍至东皋，留连徘徊．烘托出情境．词人对此地蕴含深情，此次特地前来追寻旧游之地．照下文“欲寻前迹”，足见发端伊始，虽入手擒题，却并非一览无余．曲意直笔，颇耐人寻味．
“尚记当日”点明下文是对往昔的追忆．“绿阴门掩”，表明当日中庵园林的清幽，景境宜人而访者少．“屐齿莓苔”，指游览之事：“酒痕罗袖”，是讲宴乐的．正所谓“事何限”表明事情的范围．而“记当日”指时间．昔日中庵园林的清幽无限与当日交游、乐事的欣愉雅致相互生发映衬，给人印象颇佳．
“欲寻前迹，空惆怅，成秋苑”．笔锋转至眼前．履旧迹，寻前踪．一切皆已渺然．旧日舞台歌榭，已雨打风吹去．怡人春光．亦复化为令人惆怅的一片秋色．斗转星移，世事沧桑．““欲寻前迹”本应接在“东皋过遍”之后，词人却把它置于“尚记当日”后面，是一种腾挪之法．这种利用“时间差”的写法，造成今昔的强烈对比，和笔势上的波峭回环之感．词人同时还辅以不同的景致和虚实相生的描写，进一步加强了这种对比．昔之欢游，“绿阴”、“莓苔”的春色点染，乐景独好；今之萧条，一片“秋苑”的悲秋笔墨，哀感十足．昔日之乐何其乐，此时之哀何其哀矣．追忆昔游是出于想象，本是虚写．用了“屐齿莓苔”、“酒痕罗袖”的具体可感的细节，变得历历可见，足见词人对昔游的怀恋之深．重游寻迹，望故园萧条迹渺，感慨无穷，却将万端感慨凝为“空惆怅”一语，用“成秋苑”的写意笔墨，世间沧桑都言尽，寓不尽之意于象外言外，极为空灵，此正是碧山过人之笔．“空惆怅”感发于中庵园林的今昔相比，和与故人流散之哀，故而下启“自约”数句．“自约赏花后，别后总，风流云散”两句写出故人之离散．以风云流散变幻飘渺不定之姿，写人间别离，妥贴空灵而凄美可感．“总”字遥合于“孤”，写尽人去园空，形单影只相别久矣之感．孤寂的情怀和惆怅的眼睛．贯穿于故园之忆，之寻的过程，非常传神，是词人精心提炼的效果．
“水远”二字起头，于奇峭中透视常理，写法非常独特，不落俗套．于叙情之处，戛然收束，寓情于景，让人体味个人情改，颇为曲折．“水远”在景致上是遥应“泛孤艇”之所见．上片歇拍将故人离散的实事，幻为一片风流云散．“水远”则是紧承其命脉而来．却以山高水远进一步渲染离散之实．故人的萍踪渺然苍茫里，更加反托出词人怀念之情的悠深缠绵．又以“怎知”“却是”的虚字进一步勾勒，欧阳修《踏莎行》有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”之句，正是水远，表意浑厚．
“乱山尤远”．则知水远山长在前人笔下，超越自身美感，象征着天各一方的深沉的意蕴．这三句在淡墨无华中，具有浑厚的艺术感染力．在层层递进之中，融进了词人多少怀恋和伤离之情．“天涯梦短”，以“短”状梦，精警峭拔．是承上启下之转折，它承前反扣山长水远的天涯隔阻，束后则点出天涯未归之人的处境．“想忘了、绮疏雕槛”．“绮疏雕槛”，中庵园林的亭台楼榭．“想忘了”是体贴故人迟迟不归之婉辞．梦短路遥，是一种叫人割舍不断的痛苦无奈．短梦沟不通花花天涯的阻隔，使故人无可凭依．因而显见词人对故人的同情的了解．
“望不尽，冉冉斜阳，抚乔木，年华将晚．”再折回眼前之景，收束全词．它上承过故园的各种感怀，历层层曲折，极自然地以眼前景作结，正写出词人的情感变化．叙写的景色萧然：一片斜阳晚照、数点残花映红．“望不尽，冉冉斜阳”由周邦彦《兰陵王•柳》中的“斜阳苒苒春无极”名句而稍加变动．
“春无极”改为“望不尽”极写中庵故园眼前秋苑的无限萧条．“春”“望”之变，与“重过”故园的题旨相扣．“抚乔木、年华将晚．”《世说新语•言语》载：桓温北伐，前种之树已十围，慨然曰：“木犹如此，人何以堪．”攀枝折条，泣然流泪．“冉冉斜阳”所描绘的日暮黄昏之景，使人易生苍凉迟暮之感．“望不尽”，更引出对人生的渺长和惆怅的反思．“抚乔木、年华将晚”进一步渲染此情此景．词中将这种迟暮之悲由外围、外景、外物引向内心深处，使之情景生发，汇融成为绮丽中带悲壮、淡远中寓苍凉的意蕴浑厚的意境．使人意感横生，情景交加，在烟霭苍茫之处，感慨则纷至皆来．但数点红英．犹记西园凄婉：在斜晖脉脉的中庵故园里，只有几点残存的红英，经历了风风雨雨的洗劫，目睹沧海桑田的变换，在由极或到极衰的转换中，也定是凄怆已极吧．对人、对花，皆是如此．
全词笔调伤感凄凉，意境空灵高远，怨怅之情溢满字间，哀婉动人．