下面哪个选项属于书法家欧阳询的结字法?1.回抱；2.海顺；3.下底

Question

下面哪个选项属于书法家欧阳询的结字法?1.回抱；2.海顺；3.下底

Answer 1

欧阳询《结字三十六法》第二十五法
欧阳询《结字三十六法》
（原文）
一,排叠 字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇,“奉”旁,“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白”,又曰“调匀点画”是也.高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也.
二,避就 避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜.又如“庐”字,上一撇既尖,下一撇不当相同,“府”字一笔向下,一笔向左,“逢”字下“?”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也.
三、顶戴 字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴欲其得势,如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、 医”之类, 《八诀》所谓“斜正如人,上称下载”,又谓“不可头轻尾重”是也.
四、穿插 字画交错者,欲其疏密、长短、大小匀停,如“中、 弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥, 《八诀》所谓“四面停匀,八边具备”是也.
五、向背字有相向者,有相背者,各有体势,不可盖错.相向如“非、卯、好、知、和”之类是也,相背如“北、兆、肥、根”之类是也.
六、偏侧 字之正者固多,若有偏侧欹斜,亦当随其字势结体.偏向右者,如“心、戈、衣、几”之类；向左者,如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者,如“亥、女、 丈、矢、互、不”之类.字法所谓偏者正之,正者偏之, 又其妙也.《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也.
七、挑? 字之形势,有须挑?者,如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字,左边既多,须得右边?之；如“省、炙”之类,上偏者须得下?之,使相称为善.
八、相让 字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善.如“马”旁、 “糸”旁、 “鸟”旁诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便.如“辩”字,以中央“言”字上画短,让两“辛”出,又如“鸥、鹌、驰”字,两旁俱上狭下阔,亦当相让,又如“呜、呼”字,口在左者宜近上；“和、扣”字,口在右者宜近下,使不妨碍,然后为佳,此类是也．
九、补空 如“我、哉”字,作点须对左边实处,不可与“成、戟”诸戈字同.如“袭、辟、餐、赣”之类,欲其四满方正也,如《醴泉铭》“建”字是也.
十、覆盖 如“宝、容”之类,点须正,画须圆明,不宜相著,上长下短.
十一、贴零 如“令,今、冬、寒”之类是也.
十二、黏合 字之本相离开者,既欲黏合,使相著顾揖乃佳,如诸偏旁字“卧、鉴、非、门”之类是也.
十三、捷速 如“风、凤”之类,两边速宜圆揽,用笔时左边势宜疾,背笔时意中如电是也.
十四、满不要虚 如“圆、圃、田、国、 回、包、南、隔、目、四、勾”,之类是也.
十五、意连 字有形断而意连者,如“之,以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也.
十六、覆冒 字之上大者,必覆冒其下,如“雨’头,“穴”头,“家、荣”字头,“奢、金、食、逢、巷、泰”之类是也.
十七、垂曳 垂、如“都、卿、卯、拜”之类,曳,如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之类是也.
十八、借换 又如《醴泉铭》“秘”字就“示”字右点,作“必”字左点,此借换也.又如“秋”字为“?”, “鹅”字为“?”之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也,所谓“东映西带”是也.
十九、增减 字之有难结体者,或因笔画少而增添,如“新”字为“?”,“建”字为“?”是也.或因笔画多而减省,如“曹”字为“?”,“美”字为“?”.但欲体势茂美,不论古字当如何书也.
二十、应副 字之点画稀少者,欲其彼此相映带,故必得应副相称而后可.又如“龙、诗、仇、转”之类,必一画对一画,相应亦相副也.二十一、撑拄 字之独立者,必得撑拄,然后劲健可观.如“千、下、于、丁、手、可、 弓、司、予、矛,永、亨、亭、宁、卉、巾、草”之类是也.
二十二、朝揖 凡字之有偏旁者,皆欲相顾,两文成字者为多,如“邹、谢、锄,储”之类,与三体成字者,若“弼、斑”之类,尤欲相朝揖.《书法》所谓“迎相顾揖”是也.
二十三、救应 凡作字,一笔才落,便当思第二三笔如何救应,如何结裹.《八诀》所谓“意在笔先,文向思后”是也.
二十四、附丽 字之形体,有宜相附近者,不可相离,如“形、影、 飞、起、超、饮、勉”.凡有“文、欠、支”旁者之奥, 以小附大,以少附多是也.
二十五、回抱 回抱向左者,如“曷、丐、易、菊”之类,向右者,如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也.
二十六、包裹 谓如“团、圃”打圈之类,四围包裹也.“尚、向”上包下,“幽、凶”下包上, “匮、 匡”左包右,“旬、匈”右包左之类是也.
二十七、却好 谓其包裹斗凑,不致失势,结束停当,皆得其宜也.
二十八、应接 字之点画,欲其互相应接.两点者如“小、八”自相应接,三点者如“忝”则左朝右, 中朝上,右朝左,四点如“然、 热”二字, 则两旁二点相应,中间相接.
二十九、小成大 宇以大或小者,如“门?”下大者是也.以小成大,则字之成形及其小字,故谓之小成大,如“孤”字只在末后一捺,“宁”字只在末后一竖钩,“欠”字一拔,“戈”字一点之类是也.
三十、小大成形 谓小字、大字各字有形势也.东坡先生曰：“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余”.若能大字结密,小宇宽绰,则尽善尽美矣.
三十一、小大大小 《书法》曰：“大字促令小,小字放令大,自然宽狭得宜.”譬如“日”字之小,难与“国”字同大,如 “一、二”字之疏,亦欲字画与密者相间,必当思所以位置排布,令相映带得宜,然后为上.或曰：“谓上小下大,上大下小,欲其相称.”亦一说也.
三十二,各自成形 凡写字,欲其合而为一亦好,分而异体亦好, 由其能各自成形故也.至于疏密大小、长短阔狭亦然,要当消详也.
三十三、左小右大 此一节乃字之病,左右大小,欲其相停,人之结字,易于左小而右大,故此与下二节,著其病也.
三十四,左高右低 左短右长 此二节皆字之病.不可左高右低,是谓单肩.左短右长,《八诀》所谓勿令左短右长是也.
三十五、褊 学欧书者易于作字挟长,故此法欲其结束整齐,收敛?密,排叠次第,则有老气.《书谱》所谓“密为老气”,此所以贵为褊也.
三十六、相管领 欲其彼此顾盼,不失位置,上欲覆下,下欲承上,左右亦然．
（译文）
一、排叠 就是书写时,根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密,使其匀称停当,阔狭适度.对笔画多的,如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字,虽然排叠紧密,但能互不触犯,对横排“糸”旁、 “言”旁的宇,点画也须各有位置.在《八诀》中所说的“分间布白”,又说,“调匀点画”,都是这个道理,唐高宗《书法》中讲的“堆垛”,也是此意.(文
内所举字例,将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”,皆因原字已经简化.以下诸条类同)
二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近,彼此变化得当,映带合宜.例如作撇,“庐”字的外撇既长又尖,内撇就要短些,避免雷同,“府”宇的长撇已经向下,短撇就应向左,使其有所变化.再如作捺,“颇”字的皮捺要缩短,就叫作避；“昶”字的永捺伸长,则称为就.另如平钩,“鸠”字的钩收当是避,“馗”字的钩展出则是就.还如“逢”字的下?拔出,则上边必作一点,也是避重叠而就简径的缘故.
三、顶戴 指的是字体组成,以下承载上者居多,但对上大下小的字,就须顶正而不偏侧,视为上重下轻的字,要稳重而不浮漂.例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类,就是这种情形.《八诀》中所谓“斜正如人,上称下载”,又说“不可头轻尾重”,也是这个意思.
四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿,和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形,达到均衡间架结构的目的.例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类.《八诀》中所说的“四面停匀,八边具备”就是这个理喻.
五、向背 结字有相向与相背之分,各有体态姿势,不可紊错.相向的如“卯,好、知、和”是一类,相背的如“北、兆、肥、根” 是一类.
六、偏侧 结字端正者故然很多,但也有偏侧、欹斜者,可以按照各个字势结体不同,相应地分布设置.例如偏向右方者的“心、戈,衣、几、飞、也”是一类,偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类.基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类.从字法来讲,每个字皆有一主笔为势,其余点画辅以成势,因此偏侧的形态可以写正,而端正的姿势也可略偏,所谓平而寓波,曲中求直,就显得更加美妙.《八诀》中说“勿令偏侧”,亦是此意.
七、挑? 字体形态,有的则须挑拗,使偏侧之势达到整体平衡,某种笔画就要伸展.例如“戈、弋、武、九、气”之类的字,应当用纵戈纵腕法,运笔适宜于劲健,避免弯曲力败.又如“献、励、散、断”之类的字,左边堆垛既然较多,须得右边拗之,再如“省、炙”等字,上面偏侧须得下边拗之,使其均衡相称为佳.
八、相让 结字多为左右合体,点画多者易拥挤,少者易松散.书写时,偏旁部首须要彼此相让,互不影响,妥帖安排,方能为善.例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字,须要左边求得平直,便于右边作字,否则妨碍不便.再如“辩”字,以中间的“言”字上画短,便于两“辛”字突出,又如“鸥、鹌、驰”字,两旁俱上狭下阔,亦当相互揖让,还如“呜、呼”字,口在左边,适当近上为好, “和、扣”二字,口在右边,又宜近下,才不互碍.此类的字体,均须如此设置.
九、补空 指作书时补其空处,务使神气贯通,四面调匀,整体相称.如“我、哉”字,作点须对左边实处,不可与“成、戟”诸戈字相同.再如“袭、辟、餐、赣”之类,以四面完满方正为好,如《醴泉铭》的“建”字那样.
十、覆盖 即指字的上面盖住下面,像似宫室屋顶,全然容纳覆尽.例如“宝、容”之类,点须当正,画须圆明,不宜相黏或者上长下短.
十一、贴零 即是粘贴零星点画,用于收笔之处,务求摆好位置,与上列笔画相离过远就会松散,靠的过近显得窘促.例如“令、今、冬、寒”等字,就是此类情形.
十二、黏合 有些字的形象,本来欲要相离开,即将彼此黏合靠拢,以使各就其位.诸如“卧、施,品、晶,壮、非”,就属此种类型.
十三、捷速 就是快速用笔法,对于有些字的点画,下笔意如放箭,箭不欲迟,迟则中物不入.例如“风、凤”等字,左边的长撇纵腕,宜取快速运行,右侧背笔还需“意中如电”才能写得好.
十四、满不要虚 对于包围结构的字,内部须要充满,不宜多留空白,然而又忌点画分散,免与外围相逼,采取疏密匀称,大小适宜为佳.例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字,均须用此法布置.
十五、意连 结体当中,有些字的点画,形态互不相交,笔势彼此相反,书写时须注意起伏照应,力求字势不予隔绝,形虽断而笔意相连.例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字,即是如此.
十六、覆冒 类同覆盖的结字法理,为一种注下之势；凡是上部分大者,必然覆冒其下,但须左右停匀,不能偏侧欹斜.例如“雨”头、“穴”头,“家,荣”字头,及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头,就是这样.
十七、垂曳 即垂下牵引的笔势,右垂而左面略缩,如“都、卿、卯、拜”之类,右曳而左侧稍短,如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是.
十八、借换 是指书写时,将合体字的点画彼此借用,或者左右调换,有的把上下堆叠,拆为横式并排.例如《九成宫醴泉铭》中的“秘”字,就将“示”的右点作为“必”的左点,即为借用.又如“灵”字下部,法帖中或作“罡”或作“巫”字,也是借换.再如“秋”字写成了“?”, “鹅”字写成了“?”,皆为变化体态.而如此互借,相互调换,人们也称作“东映西带”.
十九、增减 是指书写时,视字体某处点画的多少,自行增减.因为笔画少而增添上的,如“新”字为“?”,“建”字为“?”,或因笔画多而减省的,如“曹”字为“?”,“美”字为“?”.有的书家为使书写形势茂美,不论古代字体如何,也就独出心裁的借换变动了.
二十、应副 指有些左右合体字,在结构上刻意达到对应相称的目的.对点画稀少者,如“之、小、以、川”是一类,对点画茂密的,如“肆、瞿、翡、鼎”是一类.即一画对一画,相应也相副.
二十一、撑拄 凡是单体结构,并以最后一竖支撑的字,书写时务求立得稳、撑得住,方能显得劲健有力.例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草”等字,皆属此类.
二十二、朝揖 凡是两个或者两个以上部件合体的宇,皆须相互顾盼,彼此联结,力求避免松懈离散.而以两文成字的形体最多,如“邹、陈、晓、耀、琼、楼、婉、转”之类,还有三体合成的字,如“谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩”之类,颇似相互朝揖.《书法》中所说的“迎相顾揖”,即是此意.
二十三、救应 每当书写作字,第一笔才落纸,便要想到第二三笔如何呼应,倘若前笔已经失势,后笔就要即刻补救.《八诀》中提出的“意在笔先,文向思后”,即含此意.
二十四、附丽 字的形体,凡适宜于相互紧密的,不可使其彼此离散．如“形、影、起、超、饮、昶、毡、勉”等字.凡有“文、欠、支”偏旁一类的字,则以小附大,以笔画少者附笔画多的为宜.
二十五、回抱 系指书写时回锋勾抱笔法,须要注意宽狭合度,过宽松弛,过狭窘蹙.回抱向左者,如“曷、丐、易、菊”之类,
回抱向右者,如“艮、鬼,包、旭、它”之类即是.
二十六、包裹 系全包围或半包围的结字方法.例如“园、圃”打圈一类的,属四围全包裹.“尚、向”是上包下, “幽、凶”
为下包上,“匮、匡”称左包右,“旬、匈”乃右包左.
二十七、却好 指书写时,掌握包裹结体方法,讲求规矩,避免失势,使之恰到好处.
二十八、应接 字的点画,要作到互相应接,以使笔势富有意趣.两点者如“小、八”自然彼此应接,三点的“忝”字,其左点朝右,中点朝上,右点朝左,四点的“然,热”,两旁二点相应,中间二点相接.
二十九、小成大 作书须一丝不苟,对于关系全字的所有笔画,即是小处,也不可疏忽.字有大成小者,如”门、?”下大者是一类.更多的是小成大,例如“孤”字只在最后的一捺,再如“宁”字也是最后一竖钩, “欠”字则为一拔, “戈”字末尾在一点,
均能决定全字的好差,而一字有时又关系到整篇的优劣.
三十,小大成形 就是说小字、大字各有形势,各具本身特点,因此两类字的写法也就各不相同.苏东坡说； “大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余”；换句话说,若把大字写得结密紧凑,把小字写得宽绰疏朗,就会尽善尽美了.
三十一、小大大小 《书法》中说：“大字促令小,小字放令大,自然宽狭得宜.”譬如“日”字为小型的,难以与“国”字写得一般大,再如“一、二”字是最疏朗的,其笔画就不能与密积的横画相同,必须考虑所处位置的摆布,相互映带,才能称为上品.或者
“叫作上小下大,上大下小,使其大小相称”.
三十二,各自成形 凡写字,欲将二三字合为一字也好,或者分为异体书写亦好(所谓“妙在可拆”)主要看其能否各自成形,即是上覆下载,左右映带为由.至于疏密大小,长短阔狭,也是如此,当视能否彼此匀称,整体合谐为准.
三十三、左小右大 字体结构,应当形体方正,重心平稳.这一节所说,乃是结字当中的毛病,左右大小,须要彼此相当,而人们写字,正是易于左小右大,所以此节与下节讲的均为字的病态.
三十四、左高右低、左短右长 字体结构的特点是,端正庄重,四面均称.写字不可左高右低,那叫作“单肩”之弊.而左短右长,正如《八诀》中所指“勿令左短右长”的病体.
三十五、褊 学欧阳询书体,易于出现作字狭长,故此结字强调体态整齐,收敛紧密,倡导排叠有序,能成老气.孙过庭的《书谱》讲“密为老气”,也是贵在褊狭.
三十六、相管领 管领的基本含义,是上管下,前领后.为了彼此顾盼,达到不失位置,一字的结体规则,故然上边覆盖下面,下部承载上部,左右向背之间,亦须相互揖让(同样,相管领的意义,还可以引申到全篇的章法布局, 《书谱》中说“一点成一字之规,一字乃终篇之准”,即是这个道理).