阅读下面这首宋诗，然后回答问题。临江仙李清照庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无

Question

阅读下面这首宋诗，然后回答问题。
临江仙
李清照
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。【注】①此词作于建炎三年初春，是宋室南渡的第三个年头。②秣（mò）陵：与下文“建康城”是同一地方，即今江苏南京。③试灯：正月十五日元宵节张灯，以祈丰稔，未到元宵节而张灯预赏谓之试灯。
（1）下列对本词的理解和赏析，不恰当的两项是___
A．首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个“深”字，前两个“深”字重在形容  庭院的幽深，第三个“深”字有加强语气、强化情感的作用。
B．次句“云窗雾阁常扃”与陶渊明《归去来兮辞》“门虽设而常关”，同一机杼，都表现了孤傲高洁、恬然自适之情。
C．“柳梢梅萼渐分明”写出词人喜见之景：柳梢吐绿，梅萼泛肯，一片早春风光。  写景如画，不设色，淡墨勾线，寄寓着词人的欣喜之情。
D．下片紧承上片，触景而伤怀，进而追忆往昔，对比眼前，感到一切心灰意冷。“感  月吟风多少事，如今老去无成”，今昔对比，无限感喟。
E．“试灯无意思，踏雪没心情”与上片情境遥相呼应，进一步表露了词人落寞无奈  的心绪，读者仿佛看到了年老憔悴、神情倦怠的女词人的形象。
（2）前人评李清照《临江仙》“‘春归秣陵树，人老建康城’人旨以为巧”，请分析此二句巧在何处。

Answer 1

（1）B本词表现“孤寂之心，忧愤之情”；C词人在上片中表现的是哀情，是怕见春景，而不是高兴看到春景．
（2）分析诗歌的表现手法，作答时先指出手法，然后结合诗句内容具体分析手法的运用，最后点明效果及情感．这两句的意思是“春天又回到了建康，而我却只能在建康终老，再也难以回到北地家乡”，从内容上看，“春归”和“人老”构成对比，从结构上看，构成对偶，“人老建康城”表达出悲痛欲绝的情感．

答案：
（1）BC
（2）这两句运用对比和对偶的手法（2分），用“春归”与“人老”形成对比，写出春天又回到了建康，而我却只能在建康终老，再也难以回到北地家乡，创设出令人悲痛欲绝的意境．（3分）对偶使词句音韵和谐，便于抒发情感．（1分）

参考译文：
庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭．骋目四望，只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了．在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了．
忆往昔多少回吟赏风月，饮酒作诗，那是多么幸福啊，而如今却人已老去，什么事也做不成了！还有谁会怜悯你的憔悴与衰败？元宵试灯也好，踏雪赏景也好，都没有这份心情了．

赏析：
词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零．“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃”，首二句写词人闭门幽居．首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个“深”字，前两个“深”字为形容词，形容庭院之深；后一个“深”字为动词，作疑问句，加重语气，强调深．连叠三个“深”字，乃比兴之作．貌写闺情，实蕴国恨．次句是用韩文公《华山仙女诗》“云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加强“深”的意境，“常扃”与陶渊明《归去来辞》“门虽设而常关”，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上．词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀．云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深，这是对庭院之深的具体描写．云雾缭绕是自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗“常扃”，则是词人自己关闭的了．这表明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所以不仅闭门而且关窗．李清照酷爱“深深深几许”之语，是很有艺术见地的．因为它一连叠用三个“深”字，不仅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、复沓、跌宕、回环的声情效果．它跟下句合起来，便呈现出一幅鲜明的立体图画：上句极言其深远，下句极言其高耸．用皎然的话说，这就叫“取境偏高”（《诗式•辨体有一十九字》）；用杨载的话说，这就叫“阔占地步”（《诗法家数》）．它给欣赏者以空间无限延伸的感觉．但句尾一缀上“常扃”二字，就顿使这个高旷的空间一变而为令人窒息的封闭世界．
第三句写的就是词人所不愿见到的景物：“柳梢梅萼渐分明．”柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光．写景如画，不设色，淡墨钩线，着一“渐”字，为点睛之笔．李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性．“雪里已知春信至”（《渔家傲》）、“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀”（《小重山》），在这些早期作品里，表现的是喜春之情．可如今却怕见春光．结二句写的就是怕见春光的原因：“春归秣陵树，人客建安城．”这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的．两句铺叙，合时、合地，境界自成．“春归”时间概念，“秣陵树”空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了；“人老”时间概念，“建康城”空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一种悲恸欲绝的境界．秣陵、建康，同地异名．它被分别置于上下对句之中，看似合掌（诗文内对句意义相同谓之“合掌”）．但上句写春归，是目之所见；下句写人老，是心之所感．它把空间的感受转化为时间的感受，从初春来临联想起人的青春逝去．情致丰富，毫不显得单调、重复．它貌似“正对”（即同义对）而实比“反对”（即反义对）为优，可视为此篇的警策．
词作下片，承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比眼前，感到一切心灰意冷．“感月吟风多少事？如今老去无成”，今昔对比，无限感喟．李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中．李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词．“多少事”，以强调语气，表示很多，记也记不清了．可如今年老飘零，心情不好，什么事也做不成．至此，词人情绪极为激动，不禁呼出：“谁怜憔悴更凋零！”破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南．词人在《永遇乐》中曾以“风鬟雾鬓”描绘她的“如今憔悴”．“谁怜”二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉．而一个“更”字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄．
结末，“试灯无意思，踏雪没心情”．这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系，作为“感月吟风”绝佳题材的事件．“试灯”，是宋人元霄节前是盛事．词人在《永遇乐》中曾回忆当年：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五．铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚．”“踏雪”，宋周辉《清波杂志》卷八载：“顷见易安族人言，明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也．”这两件事，在空间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期．当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为“无意思”、“没心情”，与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷．下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象．
南渡以后，清照词风，从清新俊逸，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作．国破家亡，奸人当道，个中愁苦，不能不用含蓄曲折的笔法来表达．少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆．