对下面诗歌的赏析，不恰当的一项是（）归园田居（其一）陶渊明少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十

Question

对下面诗歌的赏析，不恰当的一项是（　　）
归园田居（其一）
陶渊明    少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。

A. “误落尘网中”一句，道出诗人对官场生活的极度厌恶的心情，用激情之语排斥官场，表明诗人无奈归隐的悲愤与乐观放答的心境．

B. 诗的九至十六句描绘了一幅安宁静谧，远近错落、动静相宜、有声有色的田园风光图．

C. “樊笼”即上文“尘网”，指官场，是禁锢人的牢笼和罗网，使人有“羁鸟”和“池鱼”之感．

D. 诗人以常见普通的农村生活入诗，和他内心的闲适、自在、喜悦交融，构成一个完美诗境，使普通景物具有美感．

Answer 1

A．“用激情之语排斥官场”错，“误落尘网中，一去三十年”并非“激情之语”，而是很含蓄、委婉．
故选：A．

参考译文：
少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然．
偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年．
笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊．
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园．
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间．
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前．
远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟．
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤．
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲．
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山．

赏析：
陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，坚决地辞官归隐，躬耕田园．脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章．
　　这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛．组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操．陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居．
　　《归园田居》是一个不可分割的有机整体．其所以是如此，不仅在于每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的．诗中虽有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的．
　　第一首诗主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉．
　　“少无适俗韵，性本爱丘山．”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西．作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”．前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望．为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因．
　　“误落尘网中，一去三十年．”人生常不得已．作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官．所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场．回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网．“一去三十年”，当是“十三年”之误．从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年．这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意．诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露．
　　“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊．”虽是“误入尘网”，却是情性未移．这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔．因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪．
　　“开荒南野际，守拙归园田”，“守拙”回应“少无适俗韵”--因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；“归园田”回应“性本爱丘山”--既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好．开始所写的冲突，在这里得到了解决．
　　“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴．但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣．
　　“暧暧远人村，依依墟里烟．”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样．依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升．这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰．
　　“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了．这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化．但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来．他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一．隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说．单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的．它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感．以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力．
　　“户庭无尘杂，虚室有余闲．”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室．既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧．如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲．不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活．
　　“久在樊笼里，复得返自然．”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活．这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨．但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强．全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来．这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章．
　　这首诗最突出的是写景---描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前．”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华．这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然．总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然．