雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.出自哪一首词,

Question

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.
出自哪一首词,

Answer 1

蝶恋花
年代：【宋】 作者：【欧阳修】 体裁：【词】
庭院深深深几许,
杨柳堆烟,
帘幕无重数.
玉勒雕鞍游冶处,
楼高不见章台路.
雨横风狂三月暮,
门掩黄昏,
无计留春住.
泪眼问花花不语,
乱红飞过秋千去.
篇末“泪眼问花”,实即含泪自问.花不语,也非回避答案,“乱花飞过秋千去”,不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗?在泪光莹莹之中,花如人,人如花,最后花、人莫辨,同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运.这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法,深婉不迫,曲折有致,真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛.
词的上片着重写景,但“一切景语,皆情语也”（王国维《人间词话》）,在深深庭院中,已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵.词的下片着重写情,雨横风狂,催送着残春,也催送女主人公的芳年.她想挽留住春天,但风雨无情,留春不住.于是她感到无奈：“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,只好把感情寄托到命运同她一样的花上.这两句包含着无限的伤春之感.清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去’,此可谓层深而浑成.”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的,但欧词这两句却把它统一起来.这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪 .见花落泪,对月伤情,是古代女子常有的感触.此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街,后世借以指游冶之处）的丈夫,可是望而不可见,眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿,由此联想到自己的命运,不禁伤心泪下.第二层是写因泪而问花.泪因愁苦而致,势必要找个发泄的对象.这个对象此刻已幻化为花,或者说花已幻化为人.于是女主人公向着花儿痴情地发问.第三层是花儿在一旁缄默,无言以对.紧接着词人写第四层：花儿不但不语,反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去.人儿走马章台,花儿飞过秋千 ,有情之人 、无情之物对她都报以冷漠 ,怎能不让人伤心 !这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法,正是为了深化感情.
词人一层一层深挖感情,并非刻意雕琢,而是象竹笋有苞有节一样 ,自然生成,逐次展开,在自然浑成、浅显易晓的语言中,蕴藏着深挚真切的感情.
这首词意境深远.词中写景写情,而景与情又是那样的融合无间 ,浑然天成,构成了一个完整的意境.词人刻画意境也是有层次的.从环境来说,它是由外景到内景,以深邃的居室烘托深邃的感情,以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情.从时间来说,上片是写浓雾弥漫的早晨 ,下片是写风狂雨暴的黄昏,由早及晚,逐次打开人物的心扉.过片三句,近人俞平伯评曰：“‘三月暮’点季节,‘风雨’点气候,‘黄昏’点时刻,三层渲染,才逼出‘无计’句来.”（《 唐宋词选释》）暮春时节,风雨黄昏；闭门深坐,情尤怛恻.个中意境,仿佛是诗,但诗不能写其貌；是画,但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来.尤其是结句,近人王国维认为这是一种“ 有我之境”.所谓“有我之境”,便是“ 以我观物,故物皆著我之色彩”（《人间词话》）.也就是说,花儿含悲不语,反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千,烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态.而情思之绵邈,意境之深远,尤令人神往.