阅读下面一首宋词，完成下列各题。行香子•七夕李清照草际鸣蛩①，惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎②来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见。想离情别恨

Question

阅读下面一首宋词，完成下列各题。
行香子•七夕
李清照
草际鸣蛩^①，惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎^②来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见。想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。【注】蛩①：这里指蟋蟀。 槎②：往于海上和天河之间的木筏。
（1）上片抒发了词人什么样的情感。请简要分析。
（2）本词运用了多种表现手法，请试举其中主要的两种加以赏析。

Answer 1

（1）诗歌的情感分析的题目存在的问题主要是不知道答题的突破口，答题时要注意结合诗中标题、注释和诗中表情达意的重点句子作答，重点是在自己的答案要包含诗歌中的重点词语，这样就能和给的答案无限接近，还要注意一般诗歌的情感都要求结合诗句分析，答题时不要只答出情感而放弃诗句．“正人间天上愁浓”“不相逢”，既是写牛郎、织女离愁之浓重，也是写自己与之同病相怜的浓重的离愁，也有对牛郎织女因阻隔极深不得团聚的深切同情．
（2）分析诗歌的表现手法，作答时先指出手法，然后结合诗句内容具体分析手法的运用，最后点明效果及情感．“草际鸣蛩，惊落梧桐．正人间天上愁浓”，虚实结合，想象；“草际鸣蛩，惊落梧桐”，借景抒情，融情于景；“纵浮槎来，浮槎去，不相逢”、“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，一语双关，上片三句表面写天上的分别，实则写人间有情男女的离别．下片三句表面写天气阴晴变化，实则写人的悲喜交集，由喜而悲；“草际鸣蛩，惊落梧桐”，以动衬静．

答案：
（1）上片从人间写到天上，在云阶月地的星空中，牛郎织女被千重关锁阻隔，只有在如浩渺星河中的划着木筏，游来荡去，终不得相会聚首．（1分）借感叹牛郎、织女离愁之浓重，来抒发自己与之同病相怜的浓重的离愁．（1分）也有对牛郎织女因阻隔极深不得团聚的深切同情．（1分）
（2）①虚实结合/想象．词作从人间的鸣蛩和落叶梧桐写到天上分离的牛郎织女，开拓了意境，丰富了词的意蕴/使境界更加奇丽．（2分）
②借景抒情/融情于景．如“草际鸣蛩，惊落梧桐”句，寒蛩哀鸣，梧桐叶落，借这凄凉之景，奠定了感伤的基调．又如，借描写天上牛郎、织女分离之景，抒发自己的离愁．（2分）
③一语双关．上下片的后三句都语意双关．上片三句表面写天上的分别，实则写人间有情男女的离别．下片三句表面写天气阴晴变化，实则写人的悲喜交集，由喜而悲．构思新颖别致．（2分）
④语句叠用/反复．上片，叠用三个“浮槎”，写有情人划着木筏，游来荡去，终不得相会聚首．将离别的幽怨表现的淋漓尽致．下片，叠用三个“霎儿”，写天气阴晴不定，忽风忽雨，大概牛郎织女还在分离吧．将离别的幽怨表现的淋漓尽致．（任举其中一片作为例子即可）（2分）
⑤以动衬静．如“草际鸣蛩，惊落梧桐”句，词人清晰地听到草丛中蟋蟀的叫声和梧桐叶子掉落的声音，极写静夜，在如此静寂凄清的七夕之夜，词人愈加生发出一种与织女牛郎同病相怜的离愁．（2分）（任举其中一片作为例子即可）（2分）（技法，分析情感/效果．各1分．）

参考译文：
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下，由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节．在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔，无由相会．牛郎、织女一年只有一度的短暂相会之期，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首．
鹊桥或许还未搭就，牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧，猜想此时乌鹊已将星桥搭起，可牛郎、织女莫不是仍未相聚，再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧！

赏析：
这首词《历代诗余》题作“七夕”，有可能是建炎三年（1129）写于池阳的．是年三月赵明诚罢江宁守；五月，至池阳，又被任命为湖州知州，赵明诚独赴建康应召．这对在离乱中相依为命的夫妻，又一次被迫分离．此时，李清照暂住池阳，举目无亲，景况倍觉凄凉．转眼到了七月七日，她想到天上的牛郎织女，今夜尚能聚首，而人间的恩爱夫妻，此刻犹两地分离．浓重的离情别绪，对时局的忧虑，二者交融一起，形诸笔端，便铸就了这首凄婉动人词作的基调．
“草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓”，词作开首，词人抓住秋天自然现象的两个突出特征落笔．蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下．此时此际，此情此景，在词人看来，正是人间天上离愁别怨最浓最重的时候．词人开首落笔即蒙上一层凄冷色彩，想象相当阔大，由眼前之景，即联想到人间天上的愁浓时节．此外，着一“惊”字，表明词人自身也为离愁所“惊”．词作题为“七夕”，由此可知“人间”的“愁浓”之中也包含了自己，从而含蓄地点出自己也为离情别愁所煎熬．次二句，“云阶月地，关锁千重”，词人的笔触放得更开，叙说在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔，无由相会．“云阶月地”，以云为阶，以月为地，谓天上．唐杜 牧《七夕》诗：“云阶月地一相过，未抵经年别恨多．”末三句，“纵浮槎来，浮槎去，不相逢”，“浮槎”，传说中来往于海上和天河之间的木筏．张华《博物志》卷三：“旧说云‘天河与海通，近世有人居海渚者，年年八月有浮槎，去来不失期．’”词人在此继续展开其想象之笔，描述牛郎、织女一年只有一度的短暂相会之期，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首．上片从人间写到天上，写自身体验的离愁，和对离愁中牛郎、织女的深切同情．
“星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷”，词作下片首三句紧承上片词脉，词人继续展开想象．上片是感叹牛郎、织女离愁之浓重，这里则是忧虑牛郎、织女别恨的难以穷尽．一个“想”字，道出了词人对牛郎、织女遭遇的同情，也表露了一种同病相怜的情怀．“牵牛织女，莫是离中”，这两句由想象回到现实．词人仰望星空，猜想此时乌鹊已将星桥搭起，可牛郎、织女莫不是仍未相聚，关注之情溢于言表．结句“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧！“甚”字加以强调，突出了词人的耽心与关切．
这首词，给人印象最深的是词人一笔两到的写法，词作写牛郎织女的离愁别恨，但又何尝不是在抒写自己的情怀．如果没有自己深切的感情体验，又如何能写出如此感人的作品．整首词作幻想与现实的结合，天上人间的遥相呼应，对开拓词作意境，气氛的烘托，都起到重要作用，也展示了词人丰富的想象力和阔大胸襟．此外，本词叠句的运用，口语化的特色，也都增加了词作的感染力．