阅读下面这首唐诗，完成下列各题。倦夜杜甫竹凉侵卧内，野月满庭隅。重露成涓滴，稀星乍有无。暗飞萤自照，水宿鸟相呼。万事干戈里，空悲清夜徂！注①竟夕不寐，故曰倦夜

Question

阅读下面这首唐诗，完成下列各题。
倦夜   
杜 甫
竹凉侵卧内，野月满庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有无。
暗飞萤自照，水宿鸟相呼。
万事干戈里，空悲清夜徂！
【注】①竟夕不寐，故曰倦夜。
（1）本诗颔联和颈联描写了什么样的景象？
（2）本诗尾联表达了诗人怎样的思想感情？有何作用？请简要分析。

Answer 1

（1）描绘画面，结合诗句，展开合理想象，运用自己的语言进行描绘，最后点出画面的特点即可．颔联写皓月当空的景象，颈联写月落的景象．
（2）诗歌的情感分析的题目存在的问题主要是不知道答题的突破口，答题时要注意结合诗中标题、注释和诗中表情达意的重点句子作答，重点是在自己的答案要包含诗歌中的重点词语，这样就能和给的答案无限接近，还要注意一般诗歌的情感都要求结合诗句分析，答题时不要只答出情感而放弃诗句．尾联是直接抒情，点明自己倦夜的原因“万事干戈里”，表达了诗人对当时政局动荡不安的忧愤，报国无门的悲伤，对国家人民命运的深切关注．

答案：
（1）①本诗颔联和颈联描写了一幅自皓月当空到月落的清秋月夜图．（2分）②露水越来越重，在竹叶上凝聚成小水珠；月照中天，星星黯然失色，乍隐乍现．（2分）③月亮西沉，天色黯淡，萤火虫闪着微弱的光；水边栖宿的鸟儿，互相呼唤着．（6分）
（2）①表达了诗人对当时政局动荡不安的忧愤，报国无门的悲伤，对国家人民命运的深切关注．（3分）②尾联卒章显志、直抒胸臆，点明诗人倦夜的原因，激活全篇所写之景，使全诗在结处振起，情景皆活．（3分）

参考译文：
凉气阵阵袭入卧室，月光把庭院的角落都洒满了．好一个清秋月夜！夜越来越凉，露水越来越重，在竹叶上凝聚成许多小水珠儿，不时地滴滴答答地滚落下来；此时月照中天，映衬得小星星黯然失色，像瞌睡人的眼，忽而睁，忽而闭．月亮已经西沉，大地渐渐暗下来，只看到萤火虫提着小灯笼，闪着星星点点微弱的光；那竹林外小溪旁栖宿的鸟儿，已经睡醒，它们互相呼唤着，准备结伴起飞，迎接新的一天． 这一夜思考着千桩万桩的事，哪一桩不与战事有关？彻夜难眠啊，只能枉自悲叹如此良夜白白地逝去．

赏析：
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严．”此诗题目却有点悖于常理．按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”．因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索．
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅．”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁．开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况．三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无．”上句扣竹，下句扣月．时间已经是深夜了．五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼．”这是秋夜破晓前的景色．
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目．虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己．他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫．这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼．彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心．“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠．但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门．故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤．
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用．这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情．
前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）．这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来．在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果．
这首诗的构思布局精巧玲珑．全诗起承转合，井然有序．前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人．诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景．设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊．因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来．由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细．此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩．