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凤冠霞帔肖复兴小王太太搬进我们大院南房的时候,孤身一人,带的箱子却有十几个。老街坊中有明眼懂行的,看着箱子,啧啧赞叹:好家伙,都是樟木的!那时候,小王太太也就四
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凤冠霞帔
肖复兴 小王太太搬进我们大院南房的时候,孤身一人,带的箱子却有十几个。老街坊中有明眼懂行的,看着箱子,啧啧赞叹:好家伙,都是樟木的!
那时候,小王太太也就四十多岁,人长得小巧玲珑,面容白净秀气,而且,总爱穿一袭旗袍,袅袅婷婷的,属于典型的徐娘半老,风韵犹存。只是她不能开口说话,一说话,嗓子沙哑得厉害,大院的街坊便常常感叹,唉,真的是甘蔗难得两头甜!
大约过了不到两年,前院东房新搬来一位姓丁的,是前门大街一家饭馆的白案大师傅,我们都管他叫丁师傅。丁师傅不到五十,也是属于一个人吃饱全家不饿的主儿,下了班,没事干,就爱唱戏。一到晚上,他常搬个小马扎儿,拿着把京胡,搽满松香,就开始坐在门口前自拉自唱。有意思的是,丁师傅长得胖乎乎的,像个阿福,唱的却是女角儿,咿咿呀呀的,婉转悠扬,一句词儿带好几个弯儿。
一连听了好几个晚上丁师傅的唱之后,破天荒,一直深居简出的小王太太莲步轻摇,出了自家房门,走到丁师傅的面前,说了一句:是学程先生程派的吧?您《锁麟囊》“春秋亭”这一段唱得不错!那天,我们一帮小孩子正围着丁师傅听热闹,看到丁师傅站起身来,恭恭敬敬对小王太太说,对着戏匣子里学的,学得不好,您指教!
我们大院里的人更没想到,打这以后,丁师傅不再在自家门口唱,改到小王太太家里唱了。而且,大家最没有想到的是,除了丁师傅唱,小王太太居然也在唱,虽然嗓子沙哑像磨砂玻璃,但在丁师傅胡琴的伴奏下,抑扬顿挫,起起伏伏,即使我们听不懂里面的戏词,但都感觉得到像是一股清水缓缓地流淌而来,韵味十足。
有些好心又好事的街坊,在丁师傅和小王太太这一拉一唱中,居然听出了弦外之音,觉得他们是挺好的一对,虽说一个胖点儿,一个嗓子坏点儿,老天却在成全他们呢。这样的议论多了,小王太太整天呆在家里不怎么出门,听不到,丁师傅却听在耳朵里,脸上有些挂不住。小王太太再请他到屋里唱戏,丁师傅会拉上我。因为那时候,我迷胡琴,磨着父亲买了把京胡,天天晚上跟着丁师傅学拉琴。因此,我成了丁师傅的小跟包,进了小王太太的家门。
那时候,我上小学四年级,正是对什么事情都好奇的年龄。小王太太的家显得挺宽敞,因为除了一张单人床,就是她那一排樟木箱子,没有其他杂乱东西,好像她不食人间烟火。床和箱子中间用一道布帘隔开,露出一点儿缝,风从窗户吹进来,吹得布帘飘飘悠悠,很有点儿神秘感。
令我没有想到的是,小王太太唱到兴头的时候,会对丁师傅说句:咱们来一段彩唱怎么样?然后,她伸出兰花指,轻轻撩开布帘,一个水袖的动作,转身走进去。再走出来的时候,浑身上下换了戏装,凤冠霞帔,漂亮得耀人眼睛。每次随丁师傅到小王太太家,我总盼着这一出,小王太太的扮相,一瞥一动,举手投足,都那么好看。然后,我会在心里暗暗叹口气,小王太太要是嗓子也好,该多好啊!我曾经把这话对丁师傅讲过。丁师傅叹口气说,小王太太是剧团里正经程派的好演员,可惜坏了嗓子,没办法再唱了,才离开了舞台。
丁师傅去世得早,他在饭馆白案前一个跟头跌倒,再也没有起来。亏了他死得早,第二年夏天,“文化大革命”就来了,一帮红卫兵闯进我们大院,不由分说,把小王太太揪出去批斗。她的那些樟木箱子也跟着一起遭殃,被翻得乱七八糟。人们才知道,箱子里面全是她以前演出穿过的戏装。
天天批斗,让她的身心大受刺激。一天清早,红卫兵又到她家要拉她批斗,一推门,见她身穿戏装,凤冠霞帔,站在床上,正咿咿呀呀地唱戏,怎么拉都拉不下来。人们知道,她疯了。
不过,小王太太长寿,一直活到“文革”结束。我从北大荒回来,还去看过她。她还住在大院南房,见到我,非要穿戏装给我看,说是落实政策还给她的,不全了,只剩下几身,最可惜的是凤冠霞帔一个都没有了。她说这番话时,我不知道她的病是好了还是没好。
(1)下列对这篇小说有关内容的分析和概括,不正确的两项是___
A.本文开篇写小王太太的十几个大箱子,还有她的长相、身材,都是在给读者暗示小王太太的戏剧演员身份。
B.本文很好地运用了巧合的手法,写丁师傅这一人物,为进一步表现文章的主题,淋漓尽致地为表现小王太太这一人物形象服务。
C.丁师傅一开始坐在自家门口自拉自唱,后来改到小王太太家里唱,在他们一拉一唱中,最终结为伉俪。
D.文章中写到小王太太的表演,“伸出兰花指,轻轻撩开布帘,一个水袖的动作,转身走进去。再走出来的时候,浑身上下换了戏装,凤冠霞帔,漂亮得耀人眼睛”这一动作描写不仅点明了人物的身份,也是在表现主题。
E.“凤冠霞帔”在文章前半部分隐而后半部分显,通过这一物件的遭遇,很好地说明了小王太太一生对戏剧的喜好、追求和不幸的命运。
(2)请简要概括小王太太的形象特征。
(3)文中前后三次写到小王太太的箱子,有何用意?
(4)文章最后说“她说这番话时,我不知道她的病史好了还是没好”,结合文章相关内容,请谈谈你是怎么看待小王太太后来非要穿戏装给我看这一行为的。
肖复兴 小王太太搬进我们大院南房的时候,孤身一人,带的箱子却有十几个。老街坊中有明眼懂行的,看着箱子,啧啧赞叹:好家伙,都是樟木的!
那时候,小王太太也就四十多岁,人长得小巧玲珑,面容白净秀气,而且,总爱穿一袭旗袍,袅袅婷婷的,属于典型的徐娘半老,风韵犹存。只是她不能开口说话,一说话,嗓子沙哑得厉害,大院的街坊便常常感叹,唉,真的是甘蔗难得两头甜!
大约过了不到两年,前院东房新搬来一位姓丁的,是前门大街一家饭馆的白案大师傅,我们都管他叫丁师傅。丁师傅不到五十,也是属于一个人吃饱全家不饿的主儿,下了班,没事干,就爱唱戏。一到晚上,他常搬个小马扎儿,拿着把京胡,搽满松香,就开始坐在门口前自拉自唱。有意思的是,丁师傅长得胖乎乎的,像个阿福,唱的却是女角儿,咿咿呀呀的,婉转悠扬,一句词儿带好几个弯儿。
一连听了好几个晚上丁师傅的唱之后,破天荒,一直深居简出的小王太太莲步轻摇,出了自家房门,走到丁师傅的面前,说了一句:是学程先生程派的吧?您《锁麟囊》“春秋亭”这一段唱得不错!那天,我们一帮小孩子正围着丁师傅听热闹,看到丁师傅站起身来,恭恭敬敬对小王太太说,对着戏匣子里学的,学得不好,您指教!
我们大院里的人更没想到,打这以后,丁师傅不再在自家门口唱,改到小王太太家里唱了。而且,大家最没有想到的是,除了丁师傅唱,小王太太居然也在唱,虽然嗓子沙哑像磨砂玻璃,但在丁师傅胡琴的伴奏下,抑扬顿挫,起起伏伏,即使我们听不懂里面的戏词,但都感觉得到像是一股清水缓缓地流淌而来,韵味十足。
有些好心又好事的街坊,在丁师傅和小王太太这一拉一唱中,居然听出了弦外之音,觉得他们是挺好的一对,虽说一个胖点儿,一个嗓子坏点儿,老天却在成全他们呢。这样的议论多了,小王太太整天呆在家里不怎么出门,听不到,丁师傅却听在耳朵里,脸上有些挂不住。小王太太再请他到屋里唱戏,丁师傅会拉上我。因为那时候,我迷胡琴,磨着父亲买了把京胡,天天晚上跟着丁师傅学拉琴。因此,我成了丁师傅的小跟包,进了小王太太的家门。
那时候,我上小学四年级,正是对什么事情都好奇的年龄。小王太太的家显得挺宽敞,因为除了一张单人床,就是她那一排樟木箱子,没有其他杂乱东西,好像她不食人间烟火。床和箱子中间用一道布帘隔开,露出一点儿缝,风从窗户吹进来,吹得布帘飘飘悠悠,很有点儿神秘感。
令我没有想到的是,小王太太唱到兴头的时候,会对丁师傅说句:咱们来一段彩唱怎么样?然后,她伸出兰花指,轻轻撩开布帘,一个水袖的动作,转身走进去。再走出来的时候,浑身上下换了戏装,凤冠霞帔,漂亮得耀人眼睛。每次随丁师傅到小王太太家,我总盼着这一出,小王太太的扮相,一瞥一动,举手投足,都那么好看。然后,我会在心里暗暗叹口气,小王太太要是嗓子也好,该多好啊!我曾经把这话对丁师傅讲过。丁师傅叹口气说,小王太太是剧团里正经程派的好演员,可惜坏了嗓子,没办法再唱了,才离开了舞台。
丁师傅去世得早,他在饭馆白案前一个跟头跌倒,再也没有起来。亏了他死得早,第二年夏天,“文化大革命”就来了,一帮红卫兵闯进我们大院,不由分说,把小王太太揪出去批斗。她的那些樟木箱子也跟着一起遭殃,被翻得乱七八糟。人们才知道,箱子里面全是她以前演出穿过的戏装。
天天批斗,让她的身心大受刺激。一天清早,红卫兵又到她家要拉她批斗,一推门,见她身穿戏装,凤冠霞帔,站在床上,正咿咿呀呀地唱戏,怎么拉都拉不下来。人们知道,她疯了。
不过,小王太太长寿,一直活到“文革”结束。我从北大荒回来,还去看过她。她还住在大院南房,见到我,非要穿戏装给我看,说是落实政策还给她的,不全了,只剩下几身,最可惜的是凤冠霞帔一个都没有了。她说这番话时,我不知道她的病是好了还是没好。
(1)下列对这篇小说有关内容的分析和概括,不正确的两项是___
A.本文开篇写小王太太的十几个大箱子,还有她的长相、身材,都是在给读者暗示小王太太的戏剧演员身份。
B.本文很好地运用了巧合的手法,写丁师傅这一人物,为进一步表现文章的主题,淋漓尽致地为表现小王太太这一人物形象服务。
C.丁师傅一开始坐在自家门口自拉自唱,后来改到小王太太家里唱,在他们一拉一唱中,最终结为伉俪。
D.文章中写到小王太太的表演,“伸出兰花指,轻轻撩开布帘,一个水袖的动作,转身走进去。再走出来的时候,浑身上下换了戏装,凤冠霞帔,漂亮得耀人眼睛”这一动作描写不仅点明了人物的身份,也是在表现主题。
E.“凤冠霞帔”在文章前半部分隐而后半部分显,通过这一物件的遭遇,很好地说明了小王太太一生对戏剧的喜好、追求和不幸的命运。
(2)请简要概括小王太太的形象特征。
(3)文中前后三次写到小王太太的箱子,有何用意?
(4)文章最后说“她说这番话时,我不知道她的病史好了还是没好”,结合文章相关内容,请谈谈你是怎么看待小王太太后来非要穿戏装给我看这一行为的。
▼优质解答
答案和解析
试题解析:
(1)A.正确;
B.正确;
C.错误;文章并没有说他们最终结为伉俪;
D.错误;动作描写应为细节描写,表现主题应为点题;
E.正确;
(2)第二段可以看出,小王太太白净秀气,风韵犹存,嗓子沙哑;从第八段可以看出,小王太太是正经学程派的戏曲演员,虽然嗓子坏了,但仍不改对戏曲艺术的追求;最后一段可以看出,即使经过文革的摧残,她仍然不改对艺术的追求;
(3)第一次写小王太太的箱子,是她刚搬来的时候,让人对她身份和箱子好奇;第二次写是“我”随着丁师傅一起去她家看见的,后来她换了戏装才揭示出箱子里都是凤冠霞帔;第三次写箱子是文革时的破坏,文革后碰到“我”,老太太还要穿戏服给“我”看,然而叹息凤冠霞帔都没了,物的命运如同人的命运;这几次箱子的描写都显示出小王太太对戏剧艺术的追求;
(4)小王太太在文革时遭遇批斗,曾身穿凤冠霞帔站在床上唱戏,以至于被认为疯了;但文革结束,东西都归还了她,她想穿戏服给“我”看,并惋惜凤冠霞帔都没了,从这些话里可看出她十分清醒,之所以如此惦念戏服和凤冠霞帔,纯粹是因为她是一个爱戏剧如痴如醉的人,更体现她对艺术的执着追求;
答案示例:
(1)CD;
(2)秀气白净,风韵犹存;
是正经程派好演员,无论是嗓子坏了、离开舞台,还是处于文革困境,都不改对戏剧艺术的迷恋与执着追求;
(3)第一段写小王太太刚搬来时带了十几个樟木箱子,制造悬念,让读者对箱子内的物件、小王太太的身份十分好奇;
后来,我随丁师傅到小王太太家,看见箱子和床之间用一道布帘隔开,觉得神秘,直到小王太太浑身上下换了戏装,凤冠霞帔彩唱时,我才知道箱子可能是放凤冠霞帔用的,解开谜底;
文革时,樟木箱子跟着小王太太一同遭罪,被翻得乱七八糟,大家才知道箱子装戏装;
文革后,戏装还回来了,但箱子没有了,凤冠霞帔也一个都没有了,箱子的遭遇暗示着小王太太的遭遇.三次描写箱子,充分刻画出小王太太对戏剧艺术的执着追求与热爱.
(4)文革时,她身穿戏装,凤冠霞帔,站在床上唱戏,表现小王太太被红卫兵批斗身心遭受极大的摧残和扭曲,以至于被看作是疯子,这一情节同时也是对当时扭曲是非的文革时代的极大讽刺;
文革结束后,她想穿戏装给我看,这是因为文革后,落实政策,戏装归还,人性复苏,理性归还,时代清明,而小王太太也迎来自己生命的转机,并不是疯子的行为.
(1)A.正确;
B.正确;
C.错误;文章并没有说他们最终结为伉俪;
D.错误;动作描写应为细节描写,表现主题应为点题;
E.正确;
(2)第二段可以看出,小王太太白净秀气,风韵犹存,嗓子沙哑;从第八段可以看出,小王太太是正经学程派的戏曲演员,虽然嗓子坏了,但仍不改对戏曲艺术的追求;最后一段可以看出,即使经过文革的摧残,她仍然不改对艺术的追求;
(3)第一次写小王太太的箱子,是她刚搬来的时候,让人对她身份和箱子好奇;第二次写是“我”随着丁师傅一起去她家看见的,后来她换了戏装才揭示出箱子里都是凤冠霞帔;第三次写箱子是文革时的破坏,文革后碰到“我”,老太太还要穿戏服给“我”看,然而叹息凤冠霞帔都没了,物的命运如同人的命运;这几次箱子的描写都显示出小王太太对戏剧艺术的追求;
(4)小王太太在文革时遭遇批斗,曾身穿凤冠霞帔站在床上唱戏,以至于被认为疯了;但文革结束,东西都归还了她,她想穿戏服给“我”看,并惋惜凤冠霞帔都没了,从这些话里可看出她十分清醒,之所以如此惦念戏服和凤冠霞帔,纯粹是因为她是一个爱戏剧如痴如醉的人,更体现她对艺术的执着追求;
答案示例:
(1)CD;
(2)秀气白净,风韵犹存;
是正经程派好演员,无论是嗓子坏了、离开舞台,还是处于文革困境,都不改对戏剧艺术的迷恋与执着追求;
(3)第一段写小王太太刚搬来时带了十几个樟木箱子,制造悬念,让读者对箱子内的物件、小王太太的身份十分好奇;
后来,我随丁师傅到小王太太家,看见箱子和床之间用一道布帘隔开,觉得神秘,直到小王太太浑身上下换了戏装,凤冠霞帔彩唱时,我才知道箱子可能是放凤冠霞帔用的,解开谜底;
文革时,樟木箱子跟着小王太太一同遭罪,被翻得乱七八糟,大家才知道箱子装戏装;
文革后,戏装还回来了,但箱子没有了,凤冠霞帔也一个都没有了,箱子的遭遇暗示着小王太太的遭遇.三次描写箱子,充分刻画出小王太太对戏剧艺术的执着追求与热爱.
(4)文革时,她身穿戏装,凤冠霞帔,站在床上唱戏,表现小王太太被红卫兵批斗身心遭受极大的摧残和扭曲,以至于被看作是疯子,这一情节同时也是对当时扭曲是非的文革时代的极大讽刺;
文革结束后,她想穿戏装给我看,这是因为文革后,落实政策,戏装归还,人性复苏,理性归还,时代清明,而小王太太也迎来自己生命的转机,并不是疯子的行为.
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