鹧鸪天•建康上元作①赵鼎客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。花弄影，月流辉。水精宫殿五云飞。分明一觉华胥梦②，回首东风泪满衣。注释①靖

Question

鹧鸪天•建康上元作^①
赵鼎
客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
花弄影，月流辉。水精宫殿五云飞。分明一觉华胥梦^②，回首东风泪满衣。
【注释】①靖康之变，汴京沦陷，宋高宗赵构仓皇南渡，曾在建康（今南京）停留，作者随驾。此词作于到建康后的第一个元宵节。②华胥梦：传说黄帝梦游华胥之国，该国社会繁荣祥和。
（1）下面关于诗歌的理解，不正确的一项是___
A．“客路”句点明身居客地，不觉时光流逝之快，出语自然通俗，于平淡中为下句作好铺垫。
B．“天涯”句补足起句“客路”二字含义，诗人因流落他乡故言“悲凉地”，可见其客愁之重。
C．“花弄影，月流辉”句状写花枝袅娜、月光皎洁的美景，表现出诗人眼前的建康城的繁华。
D．“东风”二字与上阕“春到小桃枝”呼应，春光依旧而人事全非，故而诗人不由泪满衣襟。
（2）“忽惊春到小桃枝”句中“忽惊”二字用语绝妙，请分析其妙在何处。
（3）从全词来看，感情写得有起有伏，曲折多变。请具体分析。

Answer 1

（1）C   “表现出诗人眼前的建康城的繁华”错，写的是“变乱之前‘全盛时’上元的情形”．
（2）此题考查了“炼字”．答题模式：解释该字在句中的语表义和语里义；展开联想和想像，把这个你认为“好”的字还原句中描摹景象；点出该字表达了什么感情或烘托了怎样的意境．作答本题时，注意“忽惊”与上句“那知”的关系，再结合背景分析诗人的情感．
（3）诗歌的情感分析的题目存在的问题主要是不知道答题的突破口，答题时要注意结合诗中标题、注释和诗中表情达意的重点句子作答，重点是在自己的答案要包含诗歌中的重点词语，这样就能和给的答案无限接近，还要注意一般诗歌的情感都要求结合诗句分析，答题时不要只答出情感而放弃诗句．“客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝．天涯海角悲凉地”写悲凉之情，“花弄影，月流辉．水精宫殿五云飞”写欢乐之景，“分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣”，写悲怆之情．

答案：
（1）C
（2）“忽惊”与上句“那知”呼应，写出诗人在异乡忽然惊讶地发现桃枝已经着花，原来不知不觉中春天已经来了，表明南渡已久，由此自然地引出了诗人恨时怀乡忧国的复杂的情感．
（3）诗歌上片前三句写悲凉之情，诗人身居“客路悲凉地”，与故乡远隔“天涯”，内心伤感．下片前三句转写欢乐，“花弄影，月流辉”写花枝袅娜，月光皎洁，“水精宫殿五云飞”写宫殿华丽云彩绚丽，一派繁华，令人欢欣；结尾二句又跌入悲怆的深渊，繁华均只是“华胥梦”，梦醒时分只能“泪满衣”．
全诗悲喜相生，跌宕起伏有致，扣人心弦．

赏析：
赵鼎是南宋初年中兴名臣．这首词系他南渡之后作于建康（今江苏南京）．上元即元宵．词人值此元宵佳节，抚今忆昔，表达了沉痛的爱国情思．
起首二句，以顿入之笔点明身客地，不觉时间推移之速．词人解州闻喜（今属山西），人徽宗崇宁五年进士，之合被擢为开封士曹．靖康事变后，高宗仓皇南渡，驻跸建康，词人填此词时，应当系随驾至此．“客路”一句，直点题面，说明金兵南侵之际，自己流踄异乡，不知不觉又转过了一年．出语自然通俗，然于平淡中，且为下句作好铺垫．“忽惊春到小桃枝”，这句里以小桃点出上元．小桃，上元前后即著花，见《老学庵笔记》卷四．词句流畅清丽，于轻灵中寄慨叹，是上句的自然归宿．其中“那知”、“忽惊”两个短语，紧密呼应，有兔起鹘落之势，把词人此时的复杂的心情，切实地表现了出来．
“天涯海角悲凉地”一语，续接起句“客路”二字．建康距离北宋首都开封，实际上并不很远，然而对一个因金人有南渡流落到江南的人来说，却有如天涯海角．和词人同时的李清照流落到江南之后，也写过表达类似的感情的词句：“今年海角天涯，萧萧两鬓生华．”（《清平乐》）词人此处一则曰“海角天涯”，二则曰“悲凉地”，这两短语连用加重语气，可以想见客愁之重、羁恨之深．这就具体表现了词人“忽惊”以后的情绪．当此时局纷乱之际，作为江防要塞的建康，一方面驻有南宋重兵，准备抵抗南下的金人；一方面是北方逃难来的人民，流离失所，凄凄惨惨．面对此情此景，词人自然而然想起北宋时欢度元宵的盛况，于是“记得当年全盛时”一句冲口而出．这句是整首诗的一大转折．按照一般填词规律，词写到此上阕歇拍，如同战马收缰，告一段落．可是它的词意却直贯下片三句，有蝉联而下之妙．这样的结构好似辛稼轩《虞美人•别茂嘉十二弟》．辛词上阕歇拍云：“马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阕．看燕燕，送归妾．”下片云：“将军百战身名裂．向河梁，回头万里，故人长绝．”词意跨过两片，奔腾而下，歇拍处毫不停顿，一气呵成．因而王国维称之为“章法绝妙”（《人间词话》）．此词也是采用同样章法，两片之间，毫不割裂．作者上阕歇拍刚说“记得当年”，换头就写“全盛时”情景．但词人并未以实笔具体描写元宵之夜“歌舞百戏，鳞鳞相切，乐声嘈杂十余里”；也未写“灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉”（俱见《东京梦华录》卷六），而是避实就虚，写花枝袅娜，月光皎洁，宫殿华丽云彩绚丽．从虚处着笔，此词就避免了一般化，从而令人读后有新颖之感，并能唤起美好的联想．
结尾二句又将笔锋一转，写词人从回忆中的往事回到悲凉的现实生活中来．华胥梦，语出《列子•黄帝》，故事讲的是黄帝昼寝而梦，游于华胥氏之国．其国无帅长，一切崇尚自然，没有利害冲突．此处例用来喻北宋全盛时景象，但是随着金人的入攻，霎时灰飞烟灭，恍如一梦．“华胥梦”上着以“分明一觉”四字，更加重梦幻色彩．词人如梦方醒，仔细辨认，春光依旧，然而景物全非，故词人两眶热泪，不禁潸然而下．这两句读之令人怆然．词一般以景结情为好，但以情煞尾，也有佳篇．譬如此词尾句纯用情语，且以“东风”二字与上阕“春到小桃枝”相呼应，丝丝入扣，却有溪流归海，读之令人有悠悠不尽的意味．
此词结构极其缜密．“分明一觉华胥梦”是词中关键句子，也就是通常所说的“词眼”．词的上下二阕，全靠这个“词眼”的眼光照映．如起首两句中的“那知”、“忽惊”写从不知觉到陡然发现，即带有如梦初醒的意思；下片头三句则是梦境的显现；结句则是梦醒后的悲哀，处处关合“华胥梦”一语，于是整首词浑然一体，构成一首意境深沉的歌曲．从全词来看，感情写得有起有伏，曲折多变．如果说前三句写悲凉，下片则转写欢乐；如果说过片是写欢乐的高潮，那么结尾二句则又跌入悲怆的深渊．悲喜相生，跌宕起伏有致，因而能攫住读者的心灵．词中还运用了回忆对比的手法：以当日之悲凉，对比昔日之全盛；以梦中之欢乐，对比现实之悲哀．这种艺术手法冲破时间、空间的束缚，一任感情发泄，恣意挥写，哀而不伤，刚健深挚，与一般婉约词、豪放词均有不同．因此清人况周颐评曰：“清刚沈至，卓然名家，故君故国之思，流溢行间句里．”（《蕙风词话》卷二）这个评价是非常符合此词的特点，也是非常符合词人作为南宋初年中兴名臣的身份的．