阅读下面两首唐诗，回答下列各题。栾家濑王维飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。白石滩王维清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。（1）从体裁上看

Question

阅读下面两首唐诗，回答下列各题。
栾家濑
王  维
飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
白石滩
王  维
清浅白石滩，绿蒲向堪把。
家住水东西，浣纱明月下。（1）从体裁上看，这两首诗歌都是五言___ （填空）。
（2）诗人善于从细微处描写，请从这一角度对“跳波自相溅”作简要分析。
（3）这两首诗的尾句都运用了什么描写手法？在营造的意境上有何异同？请简要回答。

Answer 1

（1）此题考查学生识记文学常识的能力．五言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴．绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致．绝句由四句组成，有严格的格律要求．常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见．五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝．
（2）此题考查学生评价文章的思想内容和作者的观点态度的能力．《栾家濑》这首小诗写的就是这么一个有趣的情景．“飒飒秋雨中”，这一句看似平淡无奇，其实是紧要之笔．因为有这场秋雨，溪水才流得更急，才能溅起跳珠，惊动白鹭．“浅浅石溜泻”，正面描绘栾家濑水流的状态．“浅浅”，同“溅溅”，水流急的样子．“泻”字也极传神，湍急的流水从石上一滑而过，一泻而逝．正因为水流很急，自然引出水石相击、“跳波自相溅”的奇景．前三句，实际上都是为第四句作铺垫，为烘托“白鹭惊复下”而展开的环境描写．
（3）此题考查学生鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧能力．白鹭受惊而飞，飞而复下，这是全诗形象的主体，诗人着意描写的也就是这场虚惊．诗人巧妙地以宁中有惊、以惊见宁的艺术手法，通过“白鹭惊复下”的一场虚惊来反衬栾家濑的安宁和静穆．在这里，没有任何潜在的威胁，可以过着无忧无虑的宁静生活．这正是此时走出政治漩涡的诗人所追求的理想境界．《白石滩》后两句写晚上所见的景物和人物活动．诗人淡淡几笔，勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画，足可见月之明，水之清，蒲之绿，石之白．画面清丽优雅，盎然生机、喜悦之情溢于言外．诗写清溪白石，语言也象清溪白石，洁净洗练，朴素圆实，流露出诗人特有的诗风．

答案：

（1）绝句
（2）溪水湍湍，浪花迸跳，相溅有声．（1分）诗人描写这一细微的自然现象，为后句白鹭受惊做了铺垫；（1分）表现出作者对自然风光的赏悦之情．（1分）
（3）共同的描写手法：以动衬静（反衬）．（2分）意境的相同点：都具有灵动的生命气息；（2分）不同点：“白鹭”句有世外自然的空灵自在，“浣纱”句有田园生活的清新纯美．（2分）

译文：
山谷中的溪水蜿蜒曲折，深浅变化莫测．有时出现深潭，有时出现湍急流水．流水虽然湍急，但游鱼历历可数，鹭鸶常在这里觅食．正当鹭鸶全神贯注地等候食物的时候，急流与坚石相击，溅起的水珠像小石子似的击在鹭鸶身上，吓得它展翅惊飞．当它明白过来这是一场虚惊之后，便又安详地飞了下来，落在原处．

清澈见底的白石浅滩，嫩绿的蒲草可以满把采摘．一群少女住在绿水两旁，趁着皎洁的月色洗衣浣纱．

赏析：
古代能诗善画者不少，独王维“文章冠世，画绝古今”（宋韩拙《山水纯全集》），所以与之同时代的殷璠说他“诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着笔成绘”（《河岳英灵集》）也谈及了他的诗富有画意．的确，他能以绘画之理通于诗．他诗中的画境、画中的诗境，构成了他艺术观照中独特的审美意趣，诗中多体现的是清灵俊雅的画境，极具气韵生动之美，从中表现出了对生命的朴素的爱怜．这首小诗就勾勒出了这么一副流动的画面：
细雨如烟，仿佛一挂远天的门帘；秋风含情，纤指不时地轻轻一掀．那涨水的溪谷便也有时闪出一汪幽潭，有时闪出一处浅濑．石上的流水明净如绢，轻快地流动着，还不时地打着漩，尤其在曲折处，还不时地有洁白的浪花飞溅，以至于那潜心专注于觅食的白鹭误以为是飞来的石子而吓得“扑棱”一声展开翅膀，飞成一朵生动的白莲，当它明白过来时，便又安然地把脚静静地探入溪间，于是，这里的一切又复归于曾经的静谧、悠然…
其实，文字的背后还有一幅虚写的画面：面对这一切，诗人声色不动，只是默默地注视眼前的一切，心灵一会儿随溅溅溪水而轻快地流动，一会儿随着白鹭而飞旋…此时此刻，诗人简直早已幻化成了一溪秋水、一缕秋雨、一只白鹭，正以自然神韵、勃勃生机展示自己着的风姿，引动我们心灵的翅膀，翻飞在自然诗海的天空．实有庄周梦蝶之妙，早已不知了何为王维、何为自然…这里，不复再有人与物的界限，诗人不言志，也不抒情；不言我，也不托物．诗人在这样静默自然的观照中见真见性，滤去尘杂，还归于对生命个体本质和本相的最直接了解和领会．难怪明代顾璘所以对此评价说：“此景常在，人多不观，唯幽人识得．”
所以有此境者，是因为“无尘垢”，那玲珑的秋雨已荡尽了空中的尘埃，事实上也是因为作者的心中没有尘埃，没有杂念，是以能够有这么淡雅的水墨山水画呈现在读者的面前，当然，也在于作者行文时注意了：
讲究画图结构：诗中罗列了秋雨、石溜、跳波、白鹭等事物，看上去似乎有点散乱无章，但在第四句中着一“惊”字，画面顿时灵动起来了，也就富有了气韵和生气，从而形成了一幅以“栾家濑”为画布的生动而和谐的完美画面．
讲究虚实并用：乍一看，诗中除了一个单调的“白”字外便再也没有一个色彩词，其实，这正是诗人的巧妙之处，因为诗里物象暗中却含有色彩，比如雨中浅浅的秋溪当属暗绿、溪中石当属青黛、溅飞的浪花当属淡白、觅食的鹭鸶当属洁白．单从色彩的角度来讲，“白”是实写，其余皆虚写，在这样虚实的交融中，暗色调与明色调的场景统摄在那细细的秋雨里，那该是一种怎样的迷蒙动人的情景呀．
讲究动静结合：王维极善于在诗中营造流动的画面，但其画面最突出的特点便是以动托静，利用动态来传达一种静态美，此诗前三句，事实上全是为烘托“白鹭惊复下”而展开的环境描写．白鹭受惊--飞起--“复下”，这是全诗形象的主体，诗人着意描写的也就是这场虚惊．诗人巧妙地以静谧中有惊扰、惊扰衬静谧的艺术手法，通过“白鹭”的虚惊这一“动”来反衬栾家濑的幽静和安宁，使意境显得愈发幽致．


这诗是王维《辋川集》中的一首，描写白石滩月夜景色，清新可喜，颇堪玩味．
白石滩，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一．王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线．它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮．如头两句“清浅白石滩，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画．夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮．唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”．不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了．这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮．月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受．用笔都空灵、超妙．这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”（《二十四诗品》）的高境．
最后两句，诗人在白石滩上绘上了一群少女．她们有的家住水东，有的家住水西，都趁着月明之夜，来到这浅滩上洗衣浣纱．不言而喻，正是这皎洁的明月，才把她们吸引过来的．这就又借人物的活动中再衬明月一笔．由于这群浣纱少女的出现，幽静明媚的白石滩月夜，顿时生出开朗活泼的气氛，也带来了温馨甜美的生活气息，整幅画面都活起来了．这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮．这种写法，跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似．
此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流．竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、�