11．阅读下面的文字完成⑴—⑷题。老艺术家朱旭：60载戏剧未封厢有许多观众提到朱旭，熟悉的更多是他的影视作品，像电影《变脸》《洗澡》《刮

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11 ．阅读下面的文字完成⑴—⑷题。

老艺术家朱旭： 60 载戏剧未封厢

有许多观众提到朱旭，熟悉的更多是他的影视作品，像电影《变脸》《洗澡》《刮痧》，电视剧《末代皇帝》……人们不大了解他还有一段很长很深的话剧历史。从 1952 年北京人民艺术剧院建院起，他的“根”就一直深扎在舞台艺术里，有着扯不断的感情。晚年的朱旭曾经三次谢幕，三次食言。也许正如曹禺老院长所说：“ 许多年纪大、体力弱的伟大演员，死也不肯离开他的舞台。历史上很有一些演员，鼓尽最后一口气，读出悦耳的台词。 ”

初到人艺的朱旭才 20 出头，一米八的大个和东北人的爽直，怎么看都和戏剧不搭界。朱旭的外在条件不算好，嗓子也不亮，还有严重的口吃，有时说说话儿就卡壳了，越急越说不出来，甚至憋得脸通红。但只要上了台，朱旭就会全身心投入到角色中，口吃的毛病也不治自愈。在人艺的《人艺之友》报里有许多演员漫画，朱旭那幅漫画下题诗头两句就是“台上口悬河，台下结巴磕”。其实，暗地里他也狠下功夫，不光把所有台词抄下来，每句话该怎么说，语气轻重、气头安排都是事前琢磨好、反复锤炼多少遍，才有了台上的口悬河。

最初，朱旭只能跑跑龙套或演一些小角色。但不论角色大小、正面反派，只要分配了角色，他都会认真研究，角色所处的时代是怎样，那个年代的人生活里是什么样的……把人物彻底吃透了，他站到台上，说出话来，一举手、一投足才让你相信他就是那个人。当年，朱旭在莎士比亚的名剧《请君入瓮》里，扮演过一个“大混蛋”，观众可以通过表面的“混横不讲理”表现看到、想到人物背后深刻的内涵，精彩的表演受到了大家的交口称赞。同时，还有一位青年演员也扮演了这个角色，虽然在生活中他的身上很有几分与人物相似之处，但是表演却不见精彩，不能引起观众的联想和思索。两厢比较，相差甚远。

像朱旭这样没受过系统训练、先天条件也不出众而能独树一帜的表演名家非常难得，除却台下书不离手的刻苦自修，更是靠着数十年扎实深入的舞台艺术实践。朱旭在回顾自己表演经验的文章《形象的矛盾和演员的创造》中这样总结到：“个性，可以说是人物矛盾的特殊性的表现。抓住具体人物的矛盾，可以创造出不同个性的艺术形象来。”

朱旭在话剧《红白喜事》中饰演的直率木讷的“三叔”，以演技入微、原生原态，颇受行家赞誉，因此，他荣获了文化部颁发的表演一等奖。在话剧《芭芭拉少》中，他饰演的军火商高安德谢夫，以惟妙惟肖、出神入化之演艺，把萧伯纳的名剧推向了新的高度，充分显示了他的表演功力。出演话剧的成功，一时间使走红的他让未能一睹其剧中风采的观众抱憾不已。在美国名剧《哗变》中，他把性格乖戾的舰长奎格，也映在了观众的心里。

有评论家说：“ 你听他的台词，其中的抑扬顿挫，都别有一番韵味和境界；而他的举手投足，绝对是有分寸，有尺度的；这分寸、尺度，同样来自对于对人物的深切的体会。 ”

纯熟的演技和深厚的生活、文化底蕴，塑造出多个鲜明生动的银幕形象。

朱旭从 80 年代中期起进入影视圈，几十年练就的高超演技，积累的深厚生活和文化底蕴，使他声名鹊起，他的艺术逐步由话剧的小舞台辐射到亿万观众的心里。 1996 年，他以影片《变脸》中的绝佳表演，摘取了第九届东京国际电影节最佳男演员奖的桂冠。

戏里的朱旭松弛自如，戏外的他更懂得生活的惬意。下围棋，拉京胡，扎风筝，做春饼，烹小酒，怡然自得。他是个好玩儿之人，而且都玩儿到一定境界。年轻那会儿，朱旭就是个体育健将，踢足球，打篮球，他都是前锋，敢拼敢冲，锻炼出了一副好身体。正因为如此，现今年届八旬的朱旭不但一直坚持着戏剧演出，在影视剧领域也是成果斐然。

朱旭拉得一手好京胡，当年还是跟梅兰芳的琴师姜凤山老先生学的琴。在戏里，他娴熟悠扬的演奏为人物的塑造锦上添花。朱旭从不因自己的爱好打扰到旁人。京胡声音太吵，他怕影响街坊四邻就买把二胡来拉。遇到演出需要排练，他要么早早到排练厅练习，再不就用一根筷子别着小声地拉。从中可见人艺老一辈演员台上演戏，台下做人的风范来。

朱旭就是这样一个生活中和舞台上都充满热情的人。广泛的兴趣爱好，不但滋养了他丰富多彩的精神生活，而且在举手投足间更透出一股子悠然自在。（摘编自《老艺术家朱旭： 60 载戏剧未封厢》）