鉴赏下面这首诗，按要求作答。滕王阁王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

Question

鉴赏下面这首诗，按要求作答。
滕王阁
王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。（1）“珠帘暮卷西山雨”句中的“卷”字带给你怎样的感觉？
（2）“槛外长江空自流”体现了本诗怎样的风格？
（3）举例分析本诗借景抒情（或倩景交融）的艺术手法。

Answer 1

（1）此题考查诗歌表现手法的基本能力．这是一道炼字的题目，炼字主要有炼意、炼境、炼手法、炼结构，此题主要是炼手法和炼境，答题时答出“珠帘卷动”的特点，和效果即可．关键是效果一定要答．
（2）此题考查诗歌的表现手法的基本能力．诗歌风格特点需要结合诗歌内容进行分析．全诗在空间、时间双重维度展开对滕王阁的吟咏，笔意纵横，穷形尽象，语言凝练，感慨遥深．气度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓双璧同辉，相得益彰．
（3）此题考查学生把握诗歌艺术手法的基本能力．解答此类题目需要学生重点把握诗歌的形象特点，结合诗歌的特征进行具体分析，注意在品味情景交融时要结合不同的特点进行具体分析．如三四两句紧承第二句，更加发挥．阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴．这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深．

答案：
（1）（早上，画栋飞上了南浦的云，）黄昏，珠帘被西山的风雨卷起．
（2）含蓄蕴藉，哀婉低沉．（高阁中的滕王如今在哪里呢？）只育那栏杆外的长江空自流淌．
（3）前四句写景，描写的是滕王阁的位置以及人们在滕王阁上宴乐的情景和滕王阁周围秀美的自然景色；后四句抒情，抒发了对物换星移、时光流逝、生命不能长存的感叹之情．

译文：
高高的滕王阁，下临赣江．那些贵人身挂琳琅佩玉，坐着鸾铃鸣响的车马，前来阁上参加歌舞宴会的繁华场面，现在已经一去不复返了．早上，画栋飞来了南浦的浮云；黄昏，珠帘卷入了西山的细雨，云影倒映在大江中，日日悠悠不尽．物换星移，不知度过了多少个春秋，高阁中的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的江水空自流淌，日夜不息．

赏析：
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势．滕王阁下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来．滕王阁的形势是如此之好，但如今阁中无人来游赏．想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了．第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照．诗人运用“随立随扫”的方法，生发出盛衰无常之意．寥寥两句已把全诗主题包括无余．
三四两句紧承第二句，更加发挥．阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴．这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深．
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化．“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”．云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在．这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪．最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽．“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足．
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉．主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用．
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别．例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见．
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色．一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用．这里用来作结束，而且不像两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，自然流动，不露痕迹，显出了王勃过人的才力．后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等．可见王勃对唐诗发展的影响．