下列诗句中，没有使用虚实结合手法的一项是（）A.空山雪消溪水涨，游客渡溪横古槎．不知溪源来远近，但见流出山中花．B.野径云俱黑，江船火独明．晓看红湿处，花重锦官城．C.

Question

下列诗句中，没有使用虚实结合手法的一项是（　　）

A. 空山雪消溪水涨，游客渡溪横古槎．不知溪源来远近，但见流出山中花．

B. 野径云俱黑，江船火独明．晓看红湿处，花重锦官城．

C. 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅．五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦．

D. 一雨池塘水面平，澹磨明镜照檐楹．东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声．

Answer 1

A．“空山雪消溪水涨，游客渡溪横古槎．不知溪源来远近，但见流出山中花．”这两句实写山花随流水流出的景象，虚写山中的春意，以及溪源之远，溪流的曲折，虚实结合，以实喻虚，充分引发了读者的想象．
B．“野径云俱黑，江船火独明．”只有船上的灯火是明的．此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑．“晓看红湿处，花重锦官城．”想象中的情景，写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象．如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了．
C．“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅．五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦．”写梦游．它一头挽住过去，一头接通现今（“溽暑”），甚至牵连到作者的梦境．虚实结合；
D． “一雨池塘水面平，澹磨明镜照檐楹．东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”诗中描画了一幅雨后池塘图．诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图． 前二句着眼于“静”，写雨后池上的静态美．以“水面平”“明镜”“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态．  后二句则由静而动，写雨后池上的动态美．三、四两句用“忽起”“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美．
故选：D．