阅读下面的文段，完成文后的题。楚舞在我国舞蹈史上占有十分重要的地位。它不但以其婉曲流动的艺术美和富于浪漫遐想为特点，与典重肃穆的中原宫廷雅舞相区别，显示

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阅读下面的文段，完成文后的题。

　　楚舞在我国舞蹈史上占有十分重要的地位。它不但以其婉曲流动的艺术美和富于浪漫遐想为特点，与典重肃穆的中原宫廷雅舞相区别，显示了它特有的艺术感染力，而且影响深远，衣被两汉舞蹈四百余年，在我国舞蹈史上写下了光辉的篇章。

　　楚舞的第一个特色是飘逸。这种风格是来源于楚国艺术的富于浪漫遐想，而体现飘逸的重要手段之一是长袖。中原雅舞无论文舞武舞大都手持武器，即《礼记·文王世子》所说的“不舞不授器”；楚舞一般徒手长袖而舞。长袖是舞者手臂的延长，楚舞舞者在舞动中配合躯体的曲线和曳地长裾的飘洒，运用臂的含蓄力量将长袖甩过头部，在头顶之上形成一个弧形；在此同时，另一臂反向将袖从体前甩过髀间。这样，两袖形成一个弯曲度很大的“S”形，两个“S”形套在一起，形成一个极优美的塑形。当舞袖在飞动的过程中，或如波回，或如云动，或如烟起，或如虹飞，其美妙殆不可言。长袖的扬举和长裾的飘曳，就造成了许多描写舞艺的辞赋文章中所形成的，那种体态如“游龙”“凉鸿”的艺术效果。

　　楚舞的第二个特色是轻柔。轻柔美的造成依赖于舞蹈动作的灵动纡迂不僵硬板滞，同时还得力于舞腰的纤细灵活。崔驷《七依》描写舞态有“袅细腰以务抑扬”的话，纤细的腰肢作为身躯的中心，灵活的曲折和转动，大大增强了楚舞的表现力与柔和美。傅毅《舞赋》中所写的“逶迤冉袅，云转飘忽。体如游龙，袖如素霓”，都是形容舞腰在很有功力的把握中，所取得的追魂摄魄的感染力。

　　楚舞的第三个特色是热烈。舞蹈过程中有徐急张弛的变化。当节奏徐缓时，舞姿主要表现为飘逸轻柔，富于神韵，偏重于遐想和抒情；当节奏变快时，偏重于宣泄激情，热烈的特色就表现出来了，这是迷狂的原始艺术的遗风。如舞《激楚》，主要特征是热烈。这在《招魂》中曾有描写：“竽瑟狂会，填鸣鼓些，宫廷震惊，发《激楚》些。”蒋骥《山带阁注楚辞》说：“《激楚》，楚歌之名，其节最为飘疾，故众音竟作，至于宫廷震惊，以发起而助之也。”大概楚舞在发展过程中，前期热烈的成分较多，到后来这些成分逐渐变淡，飘逸轻柔便成为主要倾向。

　　夏商时代，舞蹈常常是作为交感的巫术加以表演的，巫是主要通过歌舞形式和神打交道的人，他们可以说是当时的职业舞蹈家，地位极高。周代崇尚礼制，巫觋的地位有所下降，而在南方的楚国，一直到战国末年还依然盛行巫风。而屈原的《九歌》才是为楚国固有的巫观祭神仪式所写的舞曲歌词。

（1）以下不属于楚舞特色形成原因的一项是

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A．这种风格来源于楚国艺术的富于浪漫遐想。

B．周代崇尚礼制，巫觋的地位有所下降，而在南方的楚国，一直到战国末年还依然盛行巫风。

C．楚舞在发展过程中前期热烈成分较多，到后来这些成分逐渐变淡，飘逸轻柔成为主要倾向。

D．楚舞舞者在舞动中配合躯体的曲线和曳地长裾的飘洒就造成了许多描写舞艺的辞赋文章中所形成的，那种体态如“游龙”、“惊鸿”的艺术效果。

（2）对文章内容理解有误的一项是

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A．楚舞与典重肃穆的中原宫廷雅舞相区别，却影响深远，衣被两汉，足以说明楚舞的艺术魅力。

B．在表演上的飘洒、轻柔和热烈的特点，使得楚舞想像丰富、色彩绚丽，富于人性、含情脉脉，形式多样，变化无穷。

C．文中引用的后人描述有一个致命的缺陷那就是与楚国生存的战国时代已是隔世，后边提到的屈原的《九歌》才是说明楚舞最有力的材料。