一、现代文阅读（9分，每小题3分）阅读下面的文字，完成1~3题。所谓“春秋笔法”，也叫“春秋书法”或“微言大义”，最

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一、现代文阅读（ 9 分，每小题 3 分）
阅读下面的文字，完成 1~3 题。
    所谓 “ 春秋笔法 ” ，也叫 “ 春秋书法 ” 或 “ 微言大义 ” ，最初是我国古代的一种历史叙述方式和技巧。即按照一定的义例，通过选择特定称谓或在叙述时使用某些字眼，是非分明而又简约、含蓄地表明对历史人物与事件的道德评判，以达到征实和劝惩的目的。春秋笔法以合乎礼法作为标准，在不隐晦事实真相的前提下，运用曲笔 “ 为尊者讳，为亲者讳，为贤者讳 ” 。
    春秋笔法来源于据传为孔子所撰的《春秋》。孔子编写《春秋》，在记述历史时，暗含褒贬，行文中虽然不直接阐述对人物和事件的看法，但是却通过细节描写、修辞手法和材料的筛选，委婉而微妙地表达自己的看法。他从当时的伦理道德出发，以定名分、明等级作为评判人物和事件的标准， “ 褒贬惩劝，各有义例 ” ，有时一字暗含褒贬，由此就形成了所谓的 “ 春秋笔法 ” 。
    左丘明发微探幽，最先对这种笔法作了精当的概括： “ 《春秋》之称，微而显，志而晦，婉而成章，尽而不污，惩恶而劝善，非贤人谁能修之？ ” 遗憾的是，限于体例，左丘明没有充分地展开，我们只能看到他思考问题的结果，而看不到他思考问题的过程，因而 “ 春秋笔法 ” 在这个时期还显得有些朦胧。
    到了西汉，一代大儒董仲舒在他的代表作《春秋繁露》中，第一个结合《春秋》实例解说了这种笔法，这是一大进步。通过这样演绎，这种表现技巧具有了直观性和可操作性，加上汉初 “ 罢黜百家，独尊儒术 ” 等政治措施的推行这种表现技巧具有了在更大范围内传播的条件。只是董仲舒囿于汉初学术研究的陋习，行文多附会阴阳五行之说，后代不少学者把《春秋繁露》界定为哲学著作，因而也使得 “ 春秋笔法 ” 被蒙上了一层神秘的面纱。
    最终完成 “ 春秋笔法 ” 普及工作的是晋代的杜预。他彪炳后世的著作是《春秋左传集解》，在序言中，根据《左传》的论述，结合《春秋》的实例，他加以详细解说，把这种表现技巧从经院哲学中解放出来。春秋笔法由写史 “ 义例 ” 变为文章楷模，成为一种写作与表达的常用范式。那就是追求语言的简洁和意蕴的丰富，寓褒贬于叙事之中，通过材料的选择、详略与显隐的不同，以及用词和语气的微妙差别，委婉曲折地透露出作者的是非和爱憎。
    值得一提的是，春秋笔法只是委婉行文，并不是说谎，最多只是影射和隐瞒，而影射是靠词语的选择来表达的。隐瞒，仅是对比较小的事情所作的隐瞒，大事从简或者曲笔。春秋笔法一般都是遵从事实下的隐晦，婉转的陈述和评论以及有目的的选择；曲笔是曲折抒笔，这里的 “ 曲 ” 是曲折，并不是歪曲。能够在事实下有重点地描述人物和褒贬事件，以教化人民，在笔墨中又流露出更多的事实，让人看清真相，这是曲笔的最高宗旨和理想。
    孔夫子写《春秋》，本来是要用 “ 直笔 ” 来使 “ 乱臣贼子 ” 害怕的，但是写来写去，他竟写出那么多的 “ 曲笔 ” ，可见写 “ 直笔 ” 是多么不容易！春秋笔法其实是一种妥协，是一种无奈！这种办法写出的史书开创了写史服务于政治的先河，为后世考证增加了难度。
1 ．下列各项中，其手法不属于 “ 春秋笔法 ” 的一项是
A. 《林黛玉进贾府》中，刻画权倾贾府、笑里藏刀的王熙凤： “ 一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉 ” ， “ 粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻 ” 。
B. 《雷雨》中，周朴园对女仆梅侍萍始乱终弃，三十年后面对鲁妈，在回忆当年时说侍萍     是 “ 梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩 ” 。
C ．《鸿门宴》中写刘邦与樊哙、夏侯婴、靳强、纪信等四人从鸿门宴上逃走时，写道： “ 脱身独骑。 ” 用了一个 “ 独 ” 字，来显示作者的态度。
D. 《记念刘和珍君》一文，鲁迅先生描写烈士遇害时，写到 “ 从背部人，斜穿心肺 ” ，又写到 “ 其一是手枪 ”“ 弹从左肩人，穿胸偏右出 ” 。
2 ．下列理解，不符合原文意思的一项是
A. 孔子编写《春秋》，行文不直接阐述自己的看法，而用一些特别的手法来委婉表达，     “ 褒贬惩劝，各有义例 ” ，形成了所谓的 “ 春秋 ” 笔法。
B. 左丘明最先对 “ 春秋笔法 ” 做了精当的解说，但他对 “ 春秋笔法 ”+ 的解说还有些朦胧，
    我们只能看到他思考问题的结果，而看不到思考过程。
C. 董仲舒第一个结合《春秋》实例解说了 “ 春秋笔法 ” ，使其具有了直观性和可操作性，     但行文多附会阴阳五行之说，给它蒙上一层神秘面纱。
D. 杜预最终完成了 “ 春秋笔法 ” 的普及工作，这种表现技巧得以从经院哲学中解放出     来，由写史义例变为文章楷模，成为写作与表达的常用范式。
3 ．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是
A. 春秋笔法，通过材料的选择、详略与显隐的不同，以及用词和语气的微妙差别，来表达     作者的是非爱憎，因而为后世考证增加了难度。
B. 春秋笔法虽用曲笔，但追求在事实下有重点地描述人物和褒贬事件，在笔墨中又流露     更多的事实，让人看清真相，所以曲笔并不是歪曲。