阅读下面一首诗，回答问题。采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴

Question

阅读下面一首诗，回答问题。
采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。 靡室靡家，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。
采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。 忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。
采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。 王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来！
彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。 戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。
驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。 四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒？猃狁孔棘！
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
（1）结合这首诗，谈一下重章叠唱的表达效果。
（2）“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。王夫之在《姜斋诗话》中说“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。请从景和情的关系上说说你的理解。
（3）“比、兴”是《诗经》的艺术特点。请从《氓》中试举一例，说明“比兴手法”的作用。

Answer 1

（1）重章叠唱即重章叠句，是指文学作品中，在不同段落的同一位置，相同或相近的语句重复出现的一种表现手法．作用在于加深印象，渲染气氛，深化诗的主题，增强诗的音乐性和节奏感，使感情得到尽情的抒发．作答时要抓住前三章，要结合薇菜和戍边进行表述．
（2）题干已经明确了是运用了“乐景写哀，以哀景写乐”的手法，要能分析出哪是乐景，哪是哀景，又分别表现了怎样的哀情和乐情．景色抓住“杨柳依依”“雨雪霏霏”作答，情感抓住“往”“来”分析；
（2）理解比兴手法的含义，然后找出《氓》中“比兴”的句子，即运用比喻手法的地方，要能分析出其比喻义．

答案：
（1）重章复唱（叠句）的效果：1．前三章开头句式相似，反复吟唱，以薇菜的生长暗示时间的流逝，戍边的漫长．2．一唱三叹，旋律协调，音节和谐，在鲜明的节奏中表现诗歌特有的音乐美．
（2）杨柳依依是春光明媚之景，但值此大好春光却要从军远戍，越觉百般凄凉．雨雪霏霏是冬日肃杀之气，而历尽艰难生死却能安然归来，更生无限欣慰．这种以相反的景物来衬托哀乐感情的写法，就是王夫之所说的“以乐景写哀，以哀景写乐”，往往能收到更强烈的艺术效果．
（3）“桑之落矣，其黄而陨”两句，比喻女子容颜衰老（或婚姻关系的破裂），以引出下文．

译文：
豆苗采了又采，薇菜刚刚冒出地面．说回家了回家了，但已到了年末仍不能实现．没有妻室没有家，都是为了和猃狁打仗． 没有时间安居休息，都是为了和猃狁打仗．
豆苗采了又采，薇菜柔嫩的样子．说回家了回家了，心中是多么忧闷．忧心如焚，饥渴交加实在难忍．驻防的地点不能固定，无法使人带信回家．
豆苗采了又采，薇菜的茎叶变老了．说回家了回家了，又到了十月小阳春．征役没有休止， 哪能有片刻安身．心中是那么痛苦，到如今不能回家．
那盛开着的是什么花？是棠棣花．那驶过的是什么人的车？当然是将帅们的从乘．兵车已经驾起，四匹雄马又高又大．哪里敢安然住下？因为一个月多次交战！
驾起四匹雄马，四匹马高大而又强壮．将帅们坐在车上，士兵们也靠它隐蔽遮挡．四匹马训练得已经娴熟，还有象骨装饰的弓和鲨鱼皮箭囊（指精良的装备）．怎么能不每天戒备呢？猃狁之难很紧急啊．
回想当初出征时，杨柳依依随风吹．如今回来路途中，大雪纷纷满天飞．道路泥泞难行走，又饥又渴真劳累．满腔伤感满腔悲，我的哀痛谁体会！

赏析：

这首诗描述了这样的一个情景：寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行．道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近．此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集．艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现．此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作．其类归《小雅》，却颇似《国风》．
　　全诗六章，可分三层．既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起．前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因．这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍．首句以采薇起兴，但兴中兼赋．因薇菜可食，戍卒正采薇充饥．所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况．边关士卒的“采薇”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的．戍役不仅艰苦，而且漫长．“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长．岁初而暮，物换星移，“曰归曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”．后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷．其根本原因，则是“玁狁之故”．《汉书•匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国．中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云．”这可视为《采薇》之作的时代背景．对于玁狁之患，匹夫有戍役之责．这样，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识．前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情．其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现．
　　第四、五章追述行军作战的紧张生活．写出了军容之壮，戒备之严，全篇气势为之一振．其情调，也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情．这两章同样四句一意，可分四层读．四章前四句，诗人自问自答，以“维常之华”，兴起“君子之车”，流露出军人特有的自豪之情．接着围绕战车描写了两个战斗场面：“戎车既驾，四牡业业．岂敢定居，一月三捷．”这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗；“驾彼四牡，四牡骙骙．君子所依，小人所腓．”这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下，士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面．最后，由战斗场面又写到将士的装备：“四牡翼翼，象弭鱼服．”战马强壮而训练有素，武器精良而战无不胜．将士们天天严阵以待，只因为玁狁实在猖狂，“岂不日戒，玁狁孔棘”，既反映了当时边关的形势，又再次说明了久戍难归的原因．《毛序》根据这两章对军旅生活的描写，认为《采薇》是“遣戍役”、劝将士之诗．这与诗意不符．从全诗表现的矛盾情感看，这位戍卒既恋家也识大局，似乎不乏国家兴亡匹夫有责的责任感．因此，在漫长的归途上追忆起昨日出生入死的战斗生活，是极自然的．
　　笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思．或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒，他从追忆中回到现实，随之陷入更深的悲伤之中．追昔抚今，痛定思痛，不能不令“我心伤悲”．“昔我往矣，杨柳依依．今我来思，雨雪霏霏．”这是写景记事，更是抒情伤怀．个体生命在时间中存在，而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定．绝世文情，千古常新．现代人读此四句仍不禁枨触于怀，黯然神伤，也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感．“行道迟迟，载渴载饥”，加之归路漫漫，道途险阻，行囊匮乏，又饥又渴，这眼前的生活困境又加深了他的忧伤．“行道迟迟”，似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧．一别经年，“靡使归聘”，生死存亡，两不可知，当此回归之际，必然会生发“近乡情更怯，不敢问来人”（唐宋之问《渡汉江》）的忧惧心理．然而，上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人知道更无人安慰；“我心伤悲，莫知我哀”，全诗在这孤独无助的悲叹中结束．综观全诗，《采薇》主导情致的典型意义，不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情，而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景，将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来，通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感．《采薇》，似可称为千古厌战诗之祖．
　　在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依．今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一．自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史．王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅．而“昔往”、“今来”对举的�