阅读下面这首唐诗，然后回答问题。送魏万之京李颀朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城树色催寒近，御衣砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月

Question

阅读下面这首唐诗，然后回答问题。
送魏万之京
李颀
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御衣砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
【注】离歌：离别之歌。 关城：潼关、函谷关。御苑：皇家的宫苑。砧声：捣制寒衣的声音。
（1）首联、颔联哪两个词什么季节？表达了季节怎样的特征？表达出诗人送别的什么情绪？
（2）“微霜初渡”“树色催寒”中的“渡”“催”两个字历来为人称道，请分析其艺术手法和表达效果。
（3）尾联用什么艺术手法？表达出怎样的思想感情？

Answer 1

试题解析：
（1）首联有“微霜”一词，颔联有“鸿雁”一词，都是秋季的景物，微霜寒凉，鸿雁归乡，景象萧瑟凄凉，从“离歌”“愁里听”可看出诗人的心情也因离别而悲愁；
（2）“渡”与“催”本是人有的动作行为，用在“微霜”“树色”之上，是拟人手法，既生动形象，又写出了寒气逼人的气氛，为抒发离愁营造了适当的氛围，表达诗人送别的悲伤情绪；
（3）尾联告诫友人不要只顾在长安享乐而让岁月蹉跎，直接抒情，临别告诫勉励，也是送别诗的常见做法；

答案示例：
（1）“微霜”“鸿雁”点出了送别时深秋时节萧瑟的气氛，从中表达出诗人送别的悲愁难抑，黯然神伤的情绪；
（2）这两个意象中，“催”“渡” 都使用了拟人手法，形象生动地营造了深秋已至、寒气逼人的气氛，为悲秋和离愁的心境做了极好的渲染和烘托，表达出诗人送别时的悲秋难抑，黯然神伤的情绪；
（3）答：尾联直抒胸臆，以长者的口吻表达了对魏万的劝勉：莫把长安当作行乐之地而虚度大好时光．这是一般送别诗最常见的做法；

译文：
　　清晨听到游子高唱离别之歌，
　　昨夜下薄霜你一早渡过黄河．
　　怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，
　　云山冷寂更不堪落寞的过客．
　　潼关晨曦催促寒气临近京城，
　　京城深秋捣衣声到晚上更多．
　　请不要以为长安是行乐所在，
　　以免白白地把宝贵时光消磨．
 赏析
这是一首送别诗，被送者为诗人晚辈．诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物．中间四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明．最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业．这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上．
　　魏万后改名魏颢．他曾求仙学道，隐居王屋山．公元754年（天宝十三载），因慕李白名，南下到吴、越一带访寻，最后在广陵与李白相遇，计程不下三千里．李白很赏识他，并把自己的诗文让他编成集子．临别时，还写了一首《送王屋山人魏万还王屋》的长诗送他．魏万比李颀晚一辈，然而从此诗看，两人像是情意十分密切的“忘年交”．李颀晚年家居颍阳而常到洛阳，此诗可能就写于洛阳．
　　诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势．“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛．
　　秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字．“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围．“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句．大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人．它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切．而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了．云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤．他乡游子，于此为甚．这是李颀以自己的心情来体会对方．“不堪”、“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深．
　　五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多”．从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来．本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的．一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”．然而诗人为什么不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想．魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸．两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中．“催寒近”、“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句．
　　“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐．这里用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意．他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的．不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业．可谓语重心长．
这首诗以长于炼句而为后人所称道．诗人把叙事、写景、抒情交织在一起．如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写．先出“鸿雁”、“云山”--感官接触到的物象，然后写“愁里听”、“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣．同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然．而“催”字、“向”字，更见推敲之功．