阅读下文,回答后面的问题。湖光水色这(华尔登湖)一泓湖水澄澈碧绿,湖身长半哩,面积六十一亩半;湖居一松栎林中,为一长流泉所潴成,无明显出入口,故水量的
湖光水色
这(华尔登湖)一泓湖水澄澈碧绿,湖身长半哩,面积六十一亩半;湖居一松栎林中,为一长流泉所潴成,无明显出入口,故水量的盈虚多系于当地的云雨与蒸发。沿湖多山,其势若自水面陡起,山丘已高拔至四十至八十余尺,至于东与东南面,甚至高达百尺与百五尺不等。而那里概为林地。我们康谷一带河湖的水色至少不下两种:一为远观之色,一为近视(尤其是身旁近处)之色。前者似更多取决于光线的明暗,每每因天气而不同。天气晴和的夏日,稍远处的水即呈蓝色,尤其当水面激荡的时候;如观看的距离稍远,则一例为蔚蓝,并无区别。遇风雨晦冥的天气,水面则略呈青灰色。华尔登湖就是一时一个样子,一会儿是蓝,一会儿又成了绿,即使观看的角度不变。居处于下界与穹苍之间,天光山色都不免要映入湖中。登山俯视,湖面即呈高空的天青色;但自近处现之,近岸泥沙可见处的水面却微近橙黄,渐至湖上,复为嫩绿,如此依次转浓,迨至湖心深处,则又浑然一色暗碧。然而在某种明暗之下,即使山顶处所见的近岸一带也可能是色泽光艳,溅溅新绿,有人认为这乃是林峦翠微的一种反照;但可怪的是铁路的沙基之侧也是同一颜色,另外初春树叶未密之前也是这样,故我以为这可能是天空缥微青与岸沙的橙黄互映交融所致。与此地的一切水流相同,每当有风而晴朗的天气。因而波面最能一定角度反映天空的色泽时;这时自离湖稍远处观之,湖面所呈现的一派湛蓝甚至会较天空本身的颜色更深一层;而这时,由于身在湖上,而且为了研究反光,不能不天空水面两头瞅着,这时我确曾在那里窥见了一种难以名状的浅蓝——水中灯下变幻不定的绢丝或刀锋端上青光或者近之——较之天空还要缥青,这样整个波面也到处是一边淡蓝一边深青辉映,蔚成奇景。实际上,那蓝若是一种透着微绿的琉翠;把这水盛入杯中,面光而视,却正如一杯空气那样,完全没有任何颜色。我们都知道,一只较大的玻璃盘往往即呈现浅绿,而其原因据玻璃匠人说则在它的“个头”,如体积稍小,便又不见颜色。至于华尔登湖的水要多到什么程度才出这种色泽,我却不曾作过试验。由于华尔登的湖水竟像水晶般的那么澄澈,因而在这里洗浴者身上往往呈现出一种雪花石膏似的苍白,再加上浸泡在水中时人的身体不免有点膨胀与变形,看起来极不自然,不过那效果之微妙奇特,恐怕唯有米凯罗安琪洛注之辈的绘画大师才能追摹得来了。
(节选自美国散文作家梭罗的《湖光水色》,见《世界名家散文经典》,沈阳出版社1995年版。)
注:“米凯罗安琪洛”又译作“米开朗琪罗”,意大利文艺复兴时期著名画家。)
1.文章中心是写华尔登湖的“湖光水色”,为何在此之前还要先写周边环境和整个“康谷一带河湖”水色?
(1)写周边环境是:____________________________________________________________
(2)________________________ _________ ________________________________________
2.根据上下文联系,推断“在某种明暗之下”中“某种”指代的基本内容。
3.画线处“到什么程度才出现这种色泽”中,“色泽”具体指代什么?这种色泽视感是如何产生的?
4.对这篇散文的赏析,不确切的两项是 ( )
A.“绿”和“蓝”是华尔登湖的本色,“缥青”“新绿”“暗碧”“深青”“淡蓝”等多种色彩,是由天光山色倒映湖中形成的不同视角的色泽变化。
B.作者善用定点观察法,把湖光水色有机结合起来,多角度写出了华尔登湖的光艳色美,其中一边“淡蓝”,一边“深青”的交相辉映最为奇观。
C.本文巧于类比,如水在“杯中”与水在“玻璃盘”中,因“体积”不同,“颜色”视觉不同,以此类比说明华尔登湖水色泽变化的道理,通俗易懂。
D.米凯罗安琪洛作画善于运用光线和色彩的变化,表现浪漫主义的奇幻之美。文章结尾联想到他的“追摹”,意在突出华尔登湖色泽变幻的微妙奇特。
E.本文点面结合,虚实相映,既有优美的景物描写,又具有趣的事理探究;虽整体布排,但层次清晰,有一气呵成之畅感。
解析:
1.(1)为写华尔登湖的澄澈碧绿作铺垫(2)是让读者在整体了解的基础上,更好地感知华尔登湖的湖光山色,而不感到突兀;2.指天空缥青与岸沙的橙黄,互相交融;3.难以名状的浅蓝。由天光山色倒映湖中形成的近距离的视觉感受;4.AB
提示:
1.面是对点的铺垫,在面的基础上,可以更好的理解点。 2.这是对本文细节的考查,要仔细理解,推敲。 3.结合本句:这时我确曾在那里窥见了一种难以名状的浅蓝;把这水盛入杯中,面光而视,却正如一杯空气那样,完全没有任何颜色。我们都知道,一只较大的玻璃盘往往即呈现浅绿,而其原因据玻璃匠人说则在它的“个头”,如体积稍小,便又不见颜色。“
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