阅读下文，完成第1—4题。在绘画语言中，底色是一幅画的精神，是画的基调，光影、线条是色相。底色自始至终影响着画者的情绪，色与相或许是主题，或许是点缀，它总是写在

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阅读下文，完成第1—4题。

在绘画语言中，底色是一幅画的精神，是画的基调，光影、线条是色相。底色自始至终影响着画者的情绪，色与相或许是主题，或许是点缀，它总是写在底色上的叙述。

看画如此，看人亦然。有些人骨子里自卑，有些人天生的自恋，有些人敏感，有些人宽厚，这些潜意识多是童年的延伸，是性格的底色。

许多人永远走不出自己的童年，生命的底色总是在你不谙世事的时候就悄无声息地打好了。

伊莎朵拉·邓肯说，贫困使她的母亲无法为孩子们请仆人或家庭教师，而恰恰是这种自由放任的童年赋予了她“一种自然发展的生命”，成就了伊莎贝拉·邓肯无拘无束的舞蹈风格，她的舞姿自由飘逸，浪漫不羁，一反传统芭蕾的种种规范与教条，不羁的舞姿来自不羁的爱，不羁的生命意识，以及不羁的自由性格……而这所有的“不羁”来自童年生活的无拘无束。

伊莎贝拉·邓肯出生在海边，成长在海边，冰心也是在海边长大的，她笔下的海是温柔的、秀美的；有少女的圣洁和母性的祥和，它不象邓肯的海，充满了生命的神秘和野性；也不象海明威的海，粗犷而惊险，激荡着人与自然搏斗的气魄。冰心的海，是天使的梦境。因为她的母亲，温柔如静美的月亮：“我半夜醒来，开眼看见她，高高的在天上，如同俯着看我，我就欣慰，我又安稳的在她的爱光中睡去”。也因为她的父亲，庄严若清晨雍容灿烂的太阳，他们共同给了她温暖幸福的童年。

“一片冰心在玉壶”，冰心的一生都装在一个由亲人的温情和优裕的物质生活构成的“玉壶”里，不经风雨、不历尘埃，一辈子都是一个“女孩”，咏颂着甜美的诗句，做着依稀的梦。活到八十岁，依然童真，依然单纯，这是她的美丽，也是她的局限。

为文如此，为人也一样。

我读胡兰成写的《民国女子》，印象最深的张爱玲写给胡的绝交信：“我已经是不喜欢你了，当然你是早就不喜欢我了，因小劫故，一直未……你不必再写信来，即便是写，我也是不看的。”随信附上一笔不菲的稿酬，算是她对他最后的资助。

男欢女爱到了缘分终了，放手是正着，但走得如此风度并不多见。“如果你爱他，那么成全他，如果已经不爱，那么成全自己。”张爱玲虽然出身名门望族，但她的童年却是阴郁的，像旧上海的阁子楼，偶尔有阳光射进来，也被灰尘遮挡得细碎而且灰暗。她的母亲在她很小的时候就离开家去了法国，父亲是个沾染了一身恶习的没落少爷，后母也和张爱玲水火不容。缺少爱、缺少温暖的童年使得张爱玲从小就和别的孩子不一样，她极端自恋。因此，分手时做到如此大气，成全的当然是她自己。张在情感上的孤独缘于她内心的自恋和自傲。

性格决定命运，而童年的际遇决定了性格。

胡兰成说“人是要自己亦是美人，在陌上拾得旧花钿，才能知昨天有美人在此经过的。”文明是祖先遗在时光阡陌上的“花钿”，有人看到的是绿锈斑驳的金属，另外一些人却可以在上头瞥见逝去美人的款款风姿。骨子里的底蕴不一样，解读万物的眼光当然不一样。

“诗词歌赋，穷而后工”，没有艰难困苦，看不透人生的深度，从这点看，冰心写来写去都是童话，都是梦境，张爱玲一枝纤笔，穿透人世。

还是那句话，人，永远走不出自己的童年。

（节选自《书摘》2007.12，有删改）

1．文中第二段写到了“看画如此，看人亦然 ”，请联系上下文的内容，解释加点词语的含义。

（1）如此：

（2）亦然：

2．文中写到“这是她的美丽，也是她的局限”，请联系文章内容，回答作者为什么认为“这是她的局限”？

3．作者在文中引用了胡兰成的话“人是要自己亦是美人，在陌上拾得旧花钿，才能知昨天有美人在此经过的”，请联系上下文分析这句话在文中的作用。

4．作者认为“人，永远走不出自己的童年”，请分别联系伊莎贝拉·邓肯、冰心和张爱玲的事例，阐释这句话的内涵。

（1）伊莎贝拉·邓肯：