阅读下面的文字，完成12―15题。中国戏曲的古典性与现代性（节选）刘祯王馗中国戏曲的古典性，概括而言，包括了：一、多元性，宋元以降作为流行艺术的中国戏曲深深

Question

阅读下面的文字，完成12―15题。

中国戏曲的古典性与现代性（节选）

刘祯　　王馗

中国戏曲的古典性，概括而言，包括了：一、多元性，宋元以降作为流行艺术的中国戏曲深深依附于丰富多样的社会生活，浓缩了多元而丰富的种族审美、地域差异、时代风尚、艺术品类等等，“中国戏曲”一词，实际成为中华民族的各个组成部分在历史变迁与时尚审美中，不断生发并发展、保存下来的一切戏剧形态；二、历史性，从悠久的史官文化中孕育发展起来的中国戏曲，依附着中华民族不断成长的历史经验，无论从其艺术形态，还是表现内容，都强烈地呈现出历史之于艺术的种种要求和规范；三、经典性，中国戏曲之所以能够长久地保留在民众生活中，并成为其娱乐身心乃至表达心灵信仰不可或缺的内容，得益于在表演、音乐、文学、舞美等方面定型的经典作品和其表现形态，任何一种戏剧样式都拥有在时代层累中不断积累起来的经典创造；四、遗产性，中国戏曲作为传统社会生活的艺术再现，不同程度地积累了中华民族在各个时期、各个地域乃至各种人群中的艺术创造。戏曲遗产性随着时代的向前推进也越来越显得突出。

　　正是基于以上诸点，中国戏曲作为中华民族的古典戏剧艺术，展现了古老民族辉煌灿烂的文明成就和民族审美情趣，构成了中华民族诸多艺术的结合母体。

　　在世界三大古老戏剧文化体系中，与古希腊罗马戏剧、古印度梵剧不同，中国戏曲一俟形成，就具有一种稳定的结构和超强的代谢、革新机制，使得中国戏曲穿越历史时空，千百年不衰，步入当代，成为一种当代艺术，实现着传统与现代的历史转换。而古希腊罗马戏剧、古印度梵剧的辉煌早已成为历史记忆，残留的不过是斑驳、风蚀的剧场大石头和点点滴滴的遗响。邻国日本的传统戏剧歌舞伎、能乐、狂言也主要作为一种“博物馆艺术”而存在。中国戏曲不然，它依然是一种活的、流行的、大众的舞台艺术――尽管今天的时空环境已非昨日的生态环境。但是，从古典向当代迈进，迥异于古典时期不同阶段与朝代的代谢、嬗变，实现古典向当代的转型和过渡，不仅是戏曲的追求，也是传统文化当代发展的目标，而社会形态、历史传统、文化属性和审美取向的不同，使得实现这一转型和过渡具有其艰难性和复杂性。其在当代发展的层次性亦显得较为突出。

　　所谓的层次性，就是指中国戏曲在时代当下，面对着流行艺术的趋同，在发展创新和个性追求中所呈现的复杂特征：层次性需要中国戏曲在摆脱了传统束缚之后，能够创造出属于这个时代的精品。

　　层次性需要中国戏曲拥有进入观众生活的活力和力量，即在市场经济条件下，借用流行文化发展的部分模式，将戏曲从业人员及剧团的艺术创造，与时代风尚、观众审美结合起来，避免艺术生产中盲目、无序、人为的诸多弊端。

　　层次性在强调戏曲拥有时尚性、市场性的同时，也对戏曲在当代的生存空间提出要求，文化性作为层次性的题中之意，要求戏曲逐渐营造出与民众生活息息相关的文化生态，与新时代的民风、民情紧密联系起来，成为当代生活中不可缺少的娱乐品类，以避免流行时尚带来的实时消费和消极影响。

　　层次性在努力保持中国戏曲遗产性的同时，积极地寻求建立戏曲保护和传承的机制，在国家非物质文化遗产保护的大好时机中，将中国戏曲文化遗产中属于“博物馆艺术”的部分，充分保护，并将其潜在的历史、文物、旅游等价值发挥出来。这种内涵的文物性，既有效地保证了那些没有市场生存能力的戏曲遗产能够成为后人的艺术参照，也稳妥地找到了戏曲艺术在民族文化建设中具有的独特定位。

　　中国戏曲的古典性与现代性、层次性，正是中国戏曲在历史传承与时代创新中呈现出来的经验。不尊重戏曲的古典性，就意味着对中华民族优秀的艺术遗产的漠视；不尊重戏曲的层次性，就意味着对中华民族成熟的艺术传承系统缺乏自信。只有充分理解中国戏曲的古典性和层次性，才能够建立健全中国戏曲发展、创新的机制，让古老的戏曲在新时代焕发新的生机。

（选自《文汇报》2008年7月13日《中国戏曲的市场化道路与多样化发展》，有删改）

12．根据文意，以下说法不正确的两项是（5分）

A．世界三大古老戏剧文化体系古希腊罗马戏剧、古印度梵剧及日本的传统戏剧如今都已成为历史记忆或仅作为“博物馆艺术”而存在。

B．中国戏曲从古典向当代迈进，和古典时期不同阶段与朝代的代谢、嬗变不同，它不仅是戏曲的追求，也是传统文化当代发展的目标。

C．由于当代和古代的社会形态、历史传统、文化属性和审美取向不同，中国戏曲至今无法实现由古典向当代的转型和过渡。

D．艺术生产中盲目、无序、人为的诸多弊端及流行时尚带来的实时消费和消极影响，是中国戏曲当代发展过程中必须避免的问题。

E．“博物馆艺术”是指那些虽然没有市场生存能力，但具有历史、文物、旅游等价值，能够为后人提供艺术参照的戏曲遗产。

13．以下各项中不能体现“中国戏曲的古典性”的一项是（3分）

A．中国戏曲依附于丰富多样的社会生活，浓缩了多元而丰富的种族审美、地域差异、时代风尚、艺术品类。

B．中国戏曲无论是艺术形态，还是表现内容，都强烈地呈现出历史之于艺术的种种要求和规范。

C．中国戏曲作为传统社会生活的艺术再现，积累了中华民族在各个时期、各个地域、各种人群中的艺术创造。

D．中国戏曲穿越历史时空，千百年不衰，至今仍然是一种活的、流行的、大众的舞台艺术。

14．中国戏曲在当代发展的层次性方面提出了哪些具体要求？（4分）

15．怎样正确处理中国戏曲的古典性和现代性二者之间的关系？（4分）

Answer 1

12．（5分）A C（A项，日本的传统戏剧不属于“世界三大古老戏剧文化体系”。C项，“中国戏曲至今无法实现由古典向当代的转型和过渡”文中无据，而是“这一转型和过渡具有其艰难性和复杂性”。（答对1项2分，答对2项5分）13．（3分）D（A、B、C三项分别体现中国戏曲古典性中的多元性、历史性和遗产性，D项说明中国戏曲具有一种稳定的结构和超强的代谢、革新机制，已成为一种当代艺术）14．（4分）（1）中国戏曲要拥有进入观众生活的活力和力量；（或：中国戏曲要拥有时尚性和市场性）（2）中国戏曲要有当代的生存空间，具有文化性；（或: 中国戏曲要营造出与民众生活息息相关的文化生态 与新时代的民风、民情紧密联系）（3）在保持戏曲遗产性的同时，建立戏曲保护和传承的机制。    (答对1点2分，答对2点3分，答对3点4分；如按划线处分4点回答也可)15．（4分）（1）尊重戏曲的古典性，重视对中华民族优秀艺术遗产的继承；尊重戏曲的层次性，对中华民族成熟的艺术传承系统充满自信。（2）充分理解中国戏曲的古典性和层次性，建立健全中国戏曲发展、创新的机制，让古老的戏曲在新时代焕发新的生机。（答对1点2分）