阅读下文，完成1~4题。哲学思维的高强度介入不仅造成对情感的抑制；同时，文学创作毕竟是情感抒发主体的，情性还是占优势的，它对于来自智性的副作用力，不仅自身会

Question

阅读下文，完成 1~4 题。

哲学思维的高强度介入不仅造成对情感的抑制；同时，文学创作毕竟是情感抒发主体的，情性还是占优势的，它对于来自智性的副作用力，不仅自身会有盈亏补偿和反弹，而且反作用于理智，弱化理智的穿透力，从而也遏止作者的哲学企图。《围城》就出现这种情况，最明显的事实就是 哲学主题 与 整体文学形象 还有脱节，也即生存困境的揭示没有完全到位。

这里没有透辟下去的原因，我认为在于：钱钟书的创作在“ 紧 ” 的心理态势 中出现了一种失控。自“诗化哲学”兴起以来，文学就开始觊觎哲学的王冠，但是，小说创作的哲学追求是有限度的，这个“度”就是作家感性和理性的谐和，理性不是去抑制而是规范情感，情性不是去弱化而是强化理性，而钱钟书恰恰在过甚的哲学企图下造成了两败俱伤。《围城》末章，当所有“围城”喻像全部退出小说叙事时，钱钟书有意识地增加了一个新的意象：那只每小时慢七分钟的老爷钟。但是，这只反复出现的一直最终替“围城”送终的传家宝象征内涵非常浅白，尽管我们知道它是钱钟书的苦心经营。方家传家宝象征语义是有限的，最多是指称方鸿渐自我迷离、无出路的情形，而绝非“深于一切”“包涵一切”。但是从上述分析看来，“钟”实际上没有达到预期效应，与“围城”的本体象征性相比，它只是一个二级意象。钱钟书反复提示此钟八次之多，可是老爷钟非常顽固和不识抬举。为此，作者不惜动用“武力”来强生捏合，让孙柔嘉说出丈夫脸像钟。很显然，“钟”被很勉强地上升为一个本体象征性意象，但是它的单义性又顽强地否认自己有“围城”那般深邃闳阔的意境。那么，钱钟书为什么会出现人为拔高意象的情况呢？我认为他的哲学企图过于高骛。

文学创作是个很精微复杂的机制，它不是面粉加水似的和面，而是种化合，原先准备好的各单项因素会互相消长，会出现意想不到的对抗性和干扰性情况。在《围城》最后两章，冲突失衡到了极点，这表现为 作者突然转换中心意象 ，但不甚成功，终使整部小说在创作心理抑制和抑郁中，匆匆收场，留下读者的遗憾和作者日后持久的不满。

（节自《论钱钟书的文学创作》）

1. 第一段中所说的“哲学主题”和“整体文学形象”，分别指什么？（各不超过 10 个字）

2. （ 1 ）第二段提到的“‘紧’的心理态势”，指的是什么？请用文中原话回答。（不超过 10 个字）（ 2 ）第三段中所说“作者突然转换中心意象”，就小说《围城》而言，具体指的是哪种转换？（不超过 10 个字）

3. 根据文意，概括说明文学作品中的本体象征性意象和二级意象的含意。（任选其中一个回答，不超过 25 个字）

4. 下列符合文意的两项（     ）

A. 哲学思维介入文学创作是违背文学规律的。

B. 情性是遏止小说作者哲学思维的主要力量。

C. 文学作品觊觎哲学王冠将会造成两败俱伤。

D. 《围城》的某些情节，就好比“面粉加水”。

E. 精微复杂会造成文学创作中的干扰和对抗。

 

Answer 1

答案：

解析：

1. “哲学主题”是：“围城”的象征意义；“整体文学形象”是：《围城》的故事情节。 2. （ 1 ）哲学企图过于高骛。（或：过甚的哲学企图）   （ 2 ）“围城”被“钟”替代。

3. “本体象征意象”指：对文学作品的主人公具有整体性和深层意义的象征；“二级意象”指：对文学作品的主人公只具有局部的、表层意义的象征。 4.BE

 

提示：

抓住文章主干，分析句子含义