绵竹年画綿竹年画与天津杨柳青、山东潍坊、江苏桃花鸡的年画齐名，素有“四川三宝”“绵竹三绝”之美誉，是世世代代的民间画师们勤劳和智

题目详情

绵竹年画

綿竹年画与天津杨柳青、山东潍坊、江苏桃花鸡的年画齐名，素有“四川三宝” “绵竹三绝”之美誉，是世世代代的民间画师们勤劳和智慧的结晶。

绵竹年画内容丰富，类型多样。门画是绵竹传统年画的主要类型。从规格看，有大毛、二毛、三毛之分(毛是对纸张大小的特殊称谓) 。所谓大毛，就是在整张粉笺纸上作画，大多绘秦琼、尉迟恭等武将，称武门神，将其贴于大门之上意在御凶求安，护卫家宅二毛，即张贴于二门的文门神，画幅稍小于前者，多系求福、求喜、求富贵的内容。贴于寝室门或灶屋门的三毛，画幅小于二毛，大多为仕女、娃娃题材，如观花美人、八宝童子等。横披是人物众多、场面宏大的横幅画卷，如《迎春图》《百子图》等。《迎春图》是绵竹年画横披的代表作，描绘了清朝绵竹迎春会盛况，展示了四百多个人物和丰富多彩的迎春活动，生动地再现了清代的民俗民风，被专家学者称为“清代的《清明上河图》”。斗方多是讽喻性独幅小品，如《老鼠嫁女》《三猴烫猪》等。其他还有中堂(如《麻姑献寿》) 、条屏(如《三国演义》) 、木版拓片(都是名人字画，这是全国其他任何一种年画所没有的) 等。现在随着社会发展，艺人们又创作出了一大批具有时代特色、符合现代人审美情趣的各式各样的新年画，深受人们的青睐。

绵竹年画绘画性强，它既承传了唐代手工绘制的风格，又继承了宋代雕版印刷的技术。在绘制时，和中国其他年画一样，首先要刻成线版。但是，线版在绵竹年画中只起轮廓作用，最后完成全部靠手工?绘，从不套色制作。彩绘过程，被艺人们叫作“一黑二白三金黄，五颜六色穿衣裳”。经过不同艺人的手笔，年画呈现出不同的风格；同一个艺人绘制不同的年画也会产生不同的趣味。这正是綿竹年画的绝妙之处。

绵竹年画设色单纯艳丽，强烈明快。年画艺人无拘无束地使用着尽可能艳丽的颜色：桃红、佛青、草绿、金黄大红大绿，又热闹，又刺激，充满生机与活力。但在强烈的对比中，也讲究造意与和谐，艺人们常常用少量的复色穿插在对比强烈的色彩中间，以协调画面色调。他们把多年来的配色经验，总结成了一句蕴含着深刻美学原理的口诀： “深配浅、酽(浓) 配淡，深浅酽淡要相间。”他们还借助同类色彩的深浅变化，来增加画面的节奏感、立体感。

竹年画的构图高度简练，在有限的画面上较合理地、呼应、开合等对立统一法则，取得对称。均齐和别致的装饰，构成了绵竹年画完整、饱满的艺术特色。从武将文官：女童子，大多不设背景，那画面上的白纸，不是画面的割'裂而是有机地联系着画中各部分。这种“取一而舍万千，明一而现千万”的大胆构想和处理，超越视觉范围，给人以自由驰骋的想象天地。

最后不能不说到“填水脚”，这是綿竹年画里最具特色的画法。除夕之夜，为老板制作年画的工作都结束了，艺人趁收拾画案的片刻工夫，利用颜料碗里的金色，把剩下的颜色填在剩纸上，匆忙赶绘出几对门神，赶往夜市出售，赚点外快。在画“填水脚”时，艺人不受线条和颜色的约束，凭真功夫一气呵成，寥寥数笔；笔锋奔放雄健，神韵十足，非高手不能为之。“填水脚”以它的天真、质朴、粗犷而成为绵竹年画中的珍品，深为艺术界称道。

如果有机会到绵竹年画博物馆参观，各个时期琳琅满目的年画精品一定会让你大开眼界，流连忘返。

(有删改)

8. 第二段列举了众多的年画作品，有什么作用？(2分)

9. 用简洁的语言概括绵竹年画制作设色方面的特点。 (3分)

10. 揣摩下列句子，说说加点词语在句子中的作用。(4分)

(1) 在绘制时，和中国其他年画一样，首先要刻成线版。但是，线版在绵竹年画中只起轮廓作用，最后完成全部靠手工彩绘，从不套色制作。

(2) 从武将文官到仕女童子，大多不设背景，那画面上的白纸，不是画面的割裂而是有机地联系着画中各部分。

11. 下列表述，最符合原文意思的一项是() (3分)

A. 绵竹年画的类型有门画、大毛、二毛、三毛、横披、斗方、中堂、木版拓片等。

B. 贴于大门之上，在整张粉笺纸上描绘秦琼、尉迟恭等武将的武门神和画幅稍小的文门神，属于绵竹年画中的横披。

C. 不同艺人绘制的年画和同一个艺人绘制的不同年画风格都不尽相同，这正是绵竹年画的艺术魅力所在。

D. 年画艺人们在一年工作结束后，可以利用余色余纸绘制“填水脚”去赚点外快。