阅读下面几段曲词，回答问题。五煞：到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。四煞：这忧愁诉

Question

阅读下面几段曲词，回答问题。

五煞：到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。

四煞：这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。

三煞：笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。

二煞：你休忧“文齐福不齐”，我只怕你“停妻再娶妻”。休要“一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。

一煞：青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？

收尾：四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

（1）对这几首曲词内容分析不当的一项是

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A．五煞、二煞是崔莺莺叮嘱张珙的话，其中充满了关切和担忧。

B．四煞：是崔莺莺揣摩张珙心迹的话，想像他内心的悲愤和别后的情况。

C．一煞：写两人分手后，张珙已远去不见，惟闻马嘶，而莺莺不忍离去。

D．收尾：写莺莺起程返回的失落、孤寂的感觉和内心无限的愁苦。

（2）下列四组中表现手法与其他三项不同的一项是

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A．遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

B．只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。（李清照《武陵春》）

C．念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。（周邦彦《兰陵王·柳》）

D．试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》）

（3）与“四煞”构思方法相同的一项是

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A．昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？（晏殊《蝶恋花》）

B．此去何时见也！襟袖上，尽染啼痕。伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。（秦观《满庭芳》）

C．念往昔，豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。（王安石《桂枝香·金陵怀古》）

D．想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁。（柳永《八声甘州》）

（4）作者写“青山隔送行，疏林不作美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。”采用的是什么手法？起什么作用，请选出分析正确的一项

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A．这是莺莺送别张生时见到的一幅苍茫夕阳古道图，景物烘托了人物的离愁别恨。

B．“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”，写出了张生去后，莺莺不见恋人影，不闻恋人声的惆怅，萧瑟之景使人物愁思倍增，这是以景托情的手法。

C．这是张生作别莺莺后莺莺想见见不到，想听听不见的痛苦心情的写照，作者写她怪暮霭所蔽，马嘶所混，算是景为情设的一种手法。

D．这段曲词是写张生离去莺莺所见的景物，这些景物让人物有独特感受，如“相遮蔽”、“无人语”，可见触景生情。

Answer 1

　　（1）四煞所写乃莺莺内心独白。

　　（2）A、B、D三项都运用艺术的手段把抽象的感情具体化，而C项属于直陈。

　　（4）A项不是烘托，而是人物托情于景；C项是人物的主观感受，所以不能说是景为情设；D项见景之前已生情，当然不是触景生情。