阅读下面的文字，完成下列各题论素描宗白华①西洋画素描与中国画的白描及水墨法，摆脱了彩色的纷华灿烂，轻装简从，直接把握物的轮廓、物的动态、物的灵魂。画家的眼、手、心

Question

阅读下面的文字，完成下列各题
论 素 描
宗白华
    ①西洋画素描与中国画的白描及水墨法，摆脱了彩色的纷华灿烂，轻装简从，直接把握物的轮廓、物的动态、物的灵魂。画家的眼、手、心与造物，面对面肉搏。物象在此启示它的真形，画家在此流露他的手法与个性。
    ②抽象线纹，不存于物，不存于心，却能以它的匀整、流动、回环、屈折，表达万物的体积、形态与生命；更能凭借它的节奏、速度刚柔、明暗，有如弦上的音、舞中的态，写出心情的灵境而探入物体的诗魂。
    ③所以中国画自始至终以线为主。张彦远的《历代名画记》上说：“无线者非画也。”这句话何其爽直而肯定！西洋画的素描则自米开朗琪罗（Michelangelo）、达芬奇（L．davinci）、拉斐尔（Raphael）、伦伯朗（Rembrande）以来，不但是作为油画的基础工作，画家与物象第一次会晤交接的产儿，且以其亲切地表示画家“艺术心灵的探险史”与造物肉搏时的悲剧与光荣的胜利，使我们直接窥见艺人心物交融的灵感刹那，惊天动地的非常际会。其历史的价值与心理的趣味有时超过完成的油画。近代素描亦已成为独立的艺术。
    ④然而中、西线画之观照物象与表现物象的方式、技法，有着历史上传统的差别：西画线条是抚摩着肉体，显露着凹凸，体贴轮廓以把握坚固的实体感觉；中国画则以飘洒流畅的线纹，笔酣墨饱，自由组织，（仿佛音乐的制曲）暗示物象的骨格、气势与动向。顾恺之是中国线画的祖师（虽然他更渊源于古代铜器线纹及汉画）．唐代吴道子是中国线画的创造天才与集大成者，他的画法有所谓“吴带当风”，可以想见其线纹的动荡、自由、超象而取势。其笔法不暇作形体实象的描摹，而以表现动力气韵为主。然而北齐时（公元550-557年）曹国（属土耳其斯坦）画家曹仲达以西域作风画人物，号称“曹衣出水”，可以想见其衣纹垂直贴附肉体显露凸凹，有如希腊出浴女像。此为中国线画之受外域影响者。后来宋、元花鸟画以纯净优美的曲线，写花鸟的体态轮廓，高贵圆满，表示最深意味的立体感。以线示体，于此已见高峰。
    ⑤但唐代王维以后，水墨渲淡一派兴起，以墨气表达骨气，以墨彩暗示色彩。虽同样以抽象笔墨追造化，在西洋亦属于素描之一种，然重墨轻笔之没骨画法，亦系间接接受印度传来晕染法之影响。故中国线描、水墨两大画系虽渊源不同，而其精神在以抽象的笔墨超象立形，依形造境，因境传神，达于心物交融、形神互映的境界，则为一致。西画里所谓素描，于中国画正是本色。
    ⑥素描的价值在直接取相，眼、手、心相应以与造物肉搏，而其精神则又在以富于暗示力线纹或墨彩表出具体的形神。故一切造形艺术的复兴，当以素描为起点；素描是返于“自然”，返于“自心”，返于“直接”，返于“真”，更是返于纯净无欺。法国大画家安格尔（Ingres）说：“素描者艺之贞也。”
    ⑦中国的素描--线描与水墨--本为唐宋绘画的伟大创造，光彩灿烂，照耀百世，然宋元以后逐渐流为僵化的定型。绘艺衰落，自不待言。
（选自宗白华的《美学散步》，有删节）
（1）下列理解和分析，不符合原文内容的一项是___
A．西洋画的素描，不仅其历史的价值与心理的趣味超过完成的油画，而且是油画的基础工作。
B．晋朝的顾恺之是中国线画的祖师；唐代的吴道子被称为“吴带当风”，其线纹动荡、自由、超象而取势，其笔法以表现动力气韵为主。
C．北齐时的曹仲达号称“曹衣带水”，其以西域作风入画，宋元的花鸟画表现物体的轮廓，则是这种风格的发展。
D．虽然中国线描、水墨两大画系渊源不同，但是相同的是二者都以抽象的笔墨超象立形，依形造境，因境传神，达到心物交融、形神互映的境界。
（2）下列理解和分析，不符合原文内容的一项是___
A．一切造型艺术之复兴，当以素描为起点，这源于素描之价值，及其以富于暗示力的线纹或墨彩体现具体形神之精神。
B．中国线描、水墨两大画系虽渊源不同，但与西洋画素描却有历史性差别：前者追求形神互映的境界，后者注重把握坚固的实体感觉。
C．中国的线描与水墨是唐宋绘画的伟大创造，也是中国传统文化的瑰宝，但宋元以来，因受印度晕染法及西方素描之影响，终至衰落。
D．唐代水墨渲淡画派重墨轻笔之没骨画法，间接接受了印度晕染法的影响，因其以抽象笔墨追寻造化，在西洋也属于素描之一种。
（3）下列关于“中国画”和“西洋画”的说法，符合原文意思的一项是___
A．中国画完全不要色彩，自始至终以线为主，直接把握物的轮廓、物的动态、物的灵魂。
B．中、西线画表现物象的方式方法存在差异，中国线画在方式和技法上胜过西洋线画。
C．西洋画的传统是以线条显露凹凸，体贴轮廓，而中国画到了宋元时期才能以线示体。
D．中国画重在表现形体的动力气韵，而西洋画素描重在描摹形体实象，把握实体感觉。
（4）请概述中国素描的发展及特色。

Answer 1

（1）A    原文第三段“其历史的价值与心理的趣味有时超过完成的油画”，选项改变原文的递进关系和少了“有时”这个限制词．
（2）C    根据原文最后一段“然宋元以后逐渐流为僵化的定型．绘艺衰落，自不待言”可知，中国的线描与水墨终至衰落不是受印度晕染法及西方素描影响的结果，是因为宋元绘画定型僵化．
（3）D     A．第一段原文为“中国画的白描及水墨法”，而不是所有中国画，扩大了范围；B．“但中国线画在方式和技法上胜过西洋线画”有误，原文无此信息；C．“中国画到了宋、元时期才能以线示体”有误，根据文中第四段内容可知，以线示体在宋、元时期“已见高峰”．
（4）本题考查筛选并整合文章信息的能力，答题的关键在于找出文中的相关信息．本题的相关信息主要集中在④-⑦段．

答案：
（1）A
（2）C
（3）D
（4）①中国线描的祖师是晋朝的顾恺之；②唐代的吴道子是中国线画的创造天才与集大成者，其线纹动荡、自由、超象而取势，其笔法以表现动力气韵为主；③北齐时的曹仲达以西域作风入画，主要表现物体的轮廓，宋元的花鸟画则是这种风格的发展；④唐代的王维以后，接受印度的晕染法的影响，形成独具一格的水墨一派，以墨气表达骨气，以墨彩暗示色彩．⑤宋元以后，中国素描逐渐流为僵化的定型，绘艺衰落．（一点一分，答满其中四点得4分．）