宋词剖析（对仗与押韵）

Question

宋词剖析（对仗与押韵）

Answer 1

词的对仗
　　与律诗中的对仗相比,词的对仗有不同的特点：
　　一是可用可不用.填词,没有必须用对仗的规定.即使同一位诗人在同一个词牌中,也是有时用对仗,有时不用.如苏轼在一首《水龙吟》中用的是对仗句：“永昼端居,寸阴虚度”,在另一首《水龙吟》中写的则是“清静无为,坐忘遣照”.都可以.
　　二是位置可前可后.律诗的对仗,标准位置是在中间两联.词的对仗却没有固定位置.凡是连续出现两个字数相同的句子的地方,都可以用对仗.如“纤云弄巧,飞星传恨”（秦观《鹊桥仙》）——对仗在词之首.“青云路稳,白首心期”（赵彦端《芰荷香》）——对仗在词之尾.对仗在中间某位置的更是很多.
　　三是字数可多可少.只要连续两句字数相同,那么,每句字数不拘多少均可以对仗.
　　三字句与三字句可以对.如：“左牵黄,右擎苍”（苏轼《江城子》）.
　　四字句与四字句可以对.前面已有举例,如“纤云弄巧,飞星传恨”.
　　五字句与五字句可以对.如：“月上柳梢头,人约黄昏后”（欧阳修《生查子》）.
　　六字句与六字句可以对.如“相见争如不见,有情还似无情”（司马光《西江月》）.
　　七字句与七字句可以对.如：“忽有微凉何处雨,更无留影霎时云”（辛弃疾《浣溪纱》）.
　　八字句与八字句可以对.这种对仗,常常是前面两个四字句与后面两个四字句相对,而且常常是第一个四字句前面带有一字顿（第一句实际是五个字,只是首字不算在内罢了）.如：“惜秦皇汉武,略输文采：唐宗宋祖,稍逊风骚”（毛泽东《沁园春》）“似谢家子弟,衣冠磊落：相如门户,车骑雍容”（辛弃疾《沁园春》）.
　　四是不要求平仄相对.律诗中的对仗,出句与对句之间必须以平对仄、以仄对平,特别是第二、四、六字和最后一字必须如此.但词的对仗无此要求.如“花影乱,莺声碎”（秦观《千秋岁》）.“三十功名尘与土,八千里路云和月”（岳飞《满江红》）.以上对仗句的句尾都是仄声字,亦不妨对仗.词的对仗实际上只要求文字相对,平仄符合词谱规定就行了.
　　五是有重复字的句子,或两个均带韵脚的句子,也可以对仗.这种情形在律诗中不可,但在词中允许.如：“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”（苏轼《水调歌头》）.“不似春光,胜似春光”（毛泽东《采桑子》）,“春到三分,秋到三分”（吴文英《一剪梅》）.
　　（05）词的押韵
　　律诗的规则是,在同一首诗中,要么都押平声韵,要么全押仄声韵.而词则不同.每个词牌对韵脚都有明确规定.有的词牌押平声韵；有的押仄声韵；有的则是平声字和仄声字互相押韵,即韵脚既有平声字,也有仄声字.这叫平仄互押,或平仄通押.如：
　　莫恨黄花未吐,
　　且教红粉相扶.
　　酒阑不必看茱萸,
　　俯仰人间千古.
　　（苏轼：西江月《重九》的下阕）
　　其中“扶”“萸”为平声,“吐”“古”为仄声.
　　还有些词牌,使用不止一个韵,中间转韵.如：
　　天高云淡,
　　望断南飞雁.
　　不到长城非好汉,
　　曲指行程二万.
　　六盘山上高峰,
　　红旗漫卷西风.
　　今日长缨在手,
　　何时缚住苍龙?
　　（毛泽东：《清平乐．六盘山》）
　　这首词的上、下阕用的是两个不同的韵,不仅平仄不同,而且韵母不同.这个词牌本身要求这样转韵.
　　有些词牌强调用入声韵,这是必须注意的.如《忆秦娥》《念奴娇》《满江红》等等.词人们认为,这些词牌用入声韵,方能产生特殊的抑扬顿挫之效果,更显得声情激越.
　　（06）词韵
　　前面讲过,律诗押韵用诗韵；而词的押韵则是用词韵.
　　词韵不像诗韵那样具有权威性,因而也不被严格遵守.诗曾是科举考试的项目,诗韵是官定的,作诗不准出韵,要求很严.而词不是科举考试的内容.唐代以及词最盛行的宋代,一直没有关于词韵的韵书.唐代基本上是按诗韵填词.宋代突破了诗韵的限制,倾向使用口语,叫“依声填词”.明以后,开始有人总结宋词用韵的实际规律,编写词韵.所以,实际上是先有宋词,后有词韵.后编的词韵,当然想要尽可能地涵盖绝大多数宋词,但不可能涵盖百分之百.清朝道光年间,戈载编著的《词林正韵》,较为精密,为后来词界所遵用.但对词韵的必要性,一直有人持异议.《四库全书总目提要》即主张,要严就依诗韵,要宽就“参以方音”,不需要用什么词韵来“范围天下之作者”.事实上,宋、元词人的作品确有不少并不合于词韵.但话又说回来,《词林正韵》问世之后毕竟逐渐得到了词界的普遍认可,今人作词不妨参照它.
　　词韵与诗韵比较,有两个突出特点：
　　一是韵目有较多的合并.现代人使用诗韵,感觉一个很大的不便之处是韵目分得太细,如“东”和“冬”属于不同的韵目,不能通押.“江”和“阳“也属于不同的韵目,不能通押,等等.在词韵中,则把“东”和“冬”都合并到“第一部”,可以通押；把“江”和“阳”都合并到“第二部”,可以通押,如此等等.当然,并没有达到完全符合现代语言习惯的程度,例如“东”和“庚”,还是分属于词韵的不同韵部.
　　二是按韵母分部,多数韵部中既包含平声字也包含仄声字.例如,在诗韵里,“同”字是在上平声的“一东”韵中：“总”字在上声的“一董”韵中：“梦”字在去声的“一送”韵中,“共”字在去声的“二宋”韵中.如果写自由诗,这些字都可以押韵.因为以上这些字,在现代普通话里,韵母都是ong,即韵母相同,只是四声不一样、平仄不一样罢了.词韵把这些字都归到“第一部”.这样分类,对填词很有用处.前面讲过,有些词牌规定,韵脚须用韵母相同的字,但韵脚却既有平声也有仄声,即平仄通押.在这种情况下,就需要从词韵里选用同一韵部而不同平仄的字.如史达祖《西江月》中有句：“凌波袜冷一樽同,莫负彩舟凉梦.”其中“同”字为平声,“梦”字为仄声,但都属于词韵的“第一部”,可以互押.
　　词韵,共分十九部.每一部都包含诗韵中的若干个韵.列举如下：
　　第一部包含平声东、冬；上声董、肿；去声送、宋.
　　第二部包含平声江、阳；上声讲、养,去声绛、漾.
　　第三部包含平声支、微、齐、灰；上声纸、尾、荠、贿；去声置、未、霁、泰、队.
　　第四部包含平声鱼、虞；上声语、麌；去声御、遇.
　　第五部包含平声佳,灰；上声蟹、贿；去声泰、卦、队.
　　第六部包含平声真、文、元；上声轸、吻、阮：去声震、问、愿.
　　第七部包含平声元、寒、删、先；上声阮、旱、潸、铣：去声愿、翰、谏、霰.
　　第八部包含平声萧、肴、豪：上声筱、巧、皓；去声啸、效、号.
　　第九部包含平声歌；上声哿；去声个.
　　第十部包含平声佳、麻；上声马；去声卦、杩.
　　第十一部包含平声更、青、蒸；上声梗、迥；去声敬、径.
　　第十二部包含平声尤；上声有；去声宥.
　　第十三部包含平声侵；上声寝；去声沁.
　　第十四部包含平声覃、言、咸；上声感、俭、?；去声勘、艳、陷.
　　第十五部包含入声屋、沃.
　　第十六部包含入声觉、药.
　　第十七部包含入声质、陌、锡、职、缉.
　　第十八部包含入声物、曷、黠、屑、叶.
　　第十九部包含入声合、洽.
　　（07）词的一些专门术语
　　无论是创作或欣赏,对关于词的一些常用术语都要有必要了解.
　　词牌：填词用的格式.最初,词是配乐演唱的,词牌就是曲调名.许多词牌在首创时,所用曲调名和词的内容有关.如李白的《忆秦娥》,写的确实是秦娥,开头就说“箫声咽,秦娥梦断秦楼月.”所以这个词牌也叫《秦楼月》.秦观的《鹊桥仙》,确实有仙侣鹊桥相会的爱情内容,其中写道“柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.”但各种词牌一经创立,后人照之填写,内容和词牌名不一定再有联系.词牌纯粹成了填词的格式.
　　有的词人不按旧谱填词,而自编曲调,叫“自度曲”或“自制曲”.南宋词人姜夔称“余每自度曲”,并出了一卷“自制曲”集.广义地讲,每个词牌在初创时都可谓“自度曲”.现在经久流传的词牌已经很多.按既有词牌填词固然受些约束,但毕竟是公认的词牌,而自创词牌要写得好并得到人们的认可,颇为不易.
　　阕和叠：有些词牌只有一段,叫单调.但大多数词牌都分段.分两段的,叫双叠.上段叫上阕（也叫上片）,下段叫下阕（也叫下片）.有些词牌分三段,则称为三叠.最长的词有四段,称为四叠.为了写一个内容,把某个词牌连续使用,叫联章.
　　小令、中调、长调：这是对词牌按长短进行的一种分类.小令最短,中调次之,长调最长.但究竟多少字为小令,多少字为中调、长调,其说不一.
　　令、近、引、慢、序、犯、摊破、减字、偷声、促拍：在许多词牌中可以看到此类字样.它们和内容无关,可以认为只是词牌名称的前后缀.许多称为“令”的词牌,也可以不加这个“令”字.如“三台令”亦名“三台”；“浪淘沙令”亦名“浪淘沙”；“鹊桥仙令”亦名“鹊桥仙”.但又不是所有带“令”字的词牌都可以把“令”字去掉.带“近”字的词牌也是这样.如“祝英台近”亦名“祝英台”；“早梅芳近”亦名“早梅芳”.但“诉衷情近”不能把“近”字去掉,因为“诉衷情近”与“诉衷情”是两个不同的词牌.许多词牌带“慢”字,如“声声慢”“卜算子慢”等等.还有一些词牌带有其他前后缀,举例如：“莺啼序”、“花犯”、“摊破浣溪沙”、“减字木兰花”、“偷声木兰花”、“促拍丑奴儿”等等.究竟为什么加这些前后缀,学者们并没有得出一致而有说服力的精确解释.大体说来,可能与曲调的长短、字数的增减、乐曲的急缓等因素有关.