崔颢昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.日暮乡关何处是?烟波江上使人愁.1.诗中最能概括作者感情的是哪一个字?在堆球按时

Question

崔颢
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁.
1.诗中最能概括作者感情的是哪一个字?在堆球按时整体感悟的基础上,请简要分析诗人在尾联中是如何表达这种感情的?
____________________________________________________________________
________________________________________________________________________________________________________________________________________
2.作者凭吊古迹抒发了___________________的感情.

Answer 1

1.诗中最能概括作者感情的是哪一个字?在堆球按时整体感悟的基础上,请简要分析诗人在尾联中是如何表达这种感情的?
愁
诗人满怀对黄鹤楼的美好憧憬慕名前来,可仙人驾鹤杳无踪迹,眼前就是一座寻常可见的江楼.“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.”美好憧憬与寻常江楼的落差,在诗人心中布上了一层怅然若失的底色,为乡愁情结的抒发作了潜在的铺垫.
2.作者凭吊古迹抒发了久客思乡的感情.
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.
晴川历历汉阳树[①],芳草萋萋鹦鹉洲[②].
日暮乡关何处是? 烟波江上使人愁.
崔颢早期诗歌多写闺情,反映妇女生活；后赴边塞,所写边塞诗慷慨豪迈,诗风变为雄浑奔放.但崔颢诗最负盛名的则是《黄鹤楼》.相传这首诗为大诗人李白所倾服.宋代计有功《唐诗纪事》卷二十一在《黄鹤楼》诗下注曰：“世传太白云：‘眼前有景道不得,崔颢题诗在上头.’遂作《凤凰台》诗以较胜负.”元人辛文房《唐才子传》卷一也记载了李白登黄鹤楼,因见崔颢此诗,即“无作而去,为哲匠敛手云”.当然,这个传说未必实有其事,计有功在注文的后面就表示了“恐不然”的怀疑.但李白的《登金陵凤凰台》诗,在写法上与崔作确有相似之处.至于其《鹦鹉洲》诗：“鹦鹉来过吴江水,江上洲传鹦鹉名.鹦鹉西飞陇山去,芳洲之树何青青!烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生.迁客此时徒极目,长洲孤月向谁明?”则不仅前四句格式酷似崔诗,而且全诗格调逼肖.宋元间方回的《瀛奎律髓》卷一指出：“太白此诗乃是效崔颢体,皆于五六加工,尾句寓感叹,是时律诗犹未甚拘偶也.”因而这首诗历来受到极高的称誉.南宋严羽《沧浪诗话·诗评》认为：“唐人七言律诗,当以崔颢《黄鹤楼》为第一.”直至清人孙诛编选的颇有影响的《唐诗三日首》,还把崔颢的《黄鹤楼》放在“七言律诗”的首篇.
当然,《黄鹤楼》之所以成为千古传颂的名篇佳作,主要还在于诗歌本身具有的美学意蕴.
一是意中有象、虚实结合的意境美.
黄鹤楼故址在武昌黄鹤山(即蛇山)的黄鹄矶头,相传始建于三国吴黄武年间,历代屡毁屡修.昔日楼台,枕山临江,轩昂宏伟,辉煌瑰丽,峥嵘缥缈,几疑“仙宫”.传说仙人子安乘黄鹤过此(《齐谐志》),费祎登仙每乘黄鹤于此憩驾(《太平寰宇记》).诗人登楼眺远,浮想联翩,诗篇前四句遂从传说着笔,引出内心感受,景寓情中,意中有象.仙人乘鹤,杳然已去,永不复返,仙去楼空,唯留天际白云,千载悠悠.这里既含有岁月不再、世事茫茫的感慨,又隐隐露出黄鹤楼莽苍的气象和凌空欲飞、高耸入云的英姿,而仙人跨鹤的优美传说,更给黄鹤楼增添了神奇迷人的色彩,令人神思遐远.
黄鹤楼因其所在的黄鹤山而得名,所谓“仙人乘鹤”之事,当由其名附会而出,本属子虚乌有.诗人却巧妙地利用了这些传说,从虚处生发开去,从而使诗篇产生了令人神往的艺术魅力.接着就写实景,隔江一派大好景色弥望：晴朗的江面,汉阳地区的绿树分明可数,鹦鹉洲上的青草,生长得十分茂盛.汉阳鹦鹉洲,原是今武汉市西南长江中的一个沙洲,相传因东汉末年祢衡在此作《鹦鹉赋》而得名,后来渐被江水冲没,今鹦鹉洲已非宋代以前故地.眼前的胜景明朗开阔,充满着勃勃生气,使人心旷神怡,留连忘返,竟至于直到日落江中,暮霭袭来.崔颢南下漫游.离家日久,面对着沉沉暮色,浩渺烟波,便产生了思乡怀归之情：“日暮乡关何处是?烟波江上使人愁.”诗人纵笔顺势一路写去,既表现了作者丰富复杂的内心感受,又展示出黄鹤楼气象万千的自然景色,变化着的感情和变化着的景色,造成了一种优美动人的艺术意境.正如清人沈德潜在《唐诗别裁集》卷十三中对此诗所作的评论：“意得象先,神行语外,纵笔写去,遂擅千古之奇.”
二是气象恢宏、色彩缤纷的绘画美.
诗中有画,历来被认为是山水写景诗的一种艺术标准,《黄鹤楼》也达到了这个高妙的境界.首联在融入仙人乘鹤的传说中,描绘了黄鹤楼的近景,隐含着此楼枕山临江,峥嵘缥缈既形势.颔联在感叹“黄鹤一去不复返”的抒情中,描绘了黄鹤楼的远景,表现了此楼耸入天际、白云缭绕的壮观.颈联游目骋怀,直接勾勒出黄鹤楼外江上明朗的日景.尾联徘徊低吟,间接呈现出黄鹤楼下江上朦胧的晚景.诗篇所展现的整幅画面上,交替出现的有黄鹤楼的近景、远景、日景、晚景,变化奇妙,气象恢宏；相互映衬的则有仙人黄鹤、名楼胜地、蓝天白云、晴川沙洲、绿树芳草、落日暮江,形象鲜明,色彩缤纷.全诗在诗情之中充满了画意,富于绘画美.
三是声调自然、音节浏亮的音乐美.
律诗有严格的格律要求,其实《黄鹤楼》并不是规范的七律.其一、二两句第五、第六字竟都为“黄鹤”,第三句连用六仄,第四句以三平调煞尾.也不用对仗,几乎都是古体诗的句法,而第五、第六句的“汉阳树”、“鹦鹉洲”,亦似对非对.其所以被认为是“七言律诗”名作的原因,除了前面所分析的它具有意境美、绘画美之外,就是声调自然、音节浏亮.此诗前四句脱口而出,信手而就,一气呵成,顺势直下,以至于无暇顾及七律的格律对仗.“五、六虽断写景,而气亦直下喷溢,收亦然,所以可贵.”(清人方东树评语,见高步瀛《唐宋诗举要》卷五.)由于全诗一气转折,所以读来自然流转.此外,双声、叠韵和叠音词或词组的多次运用,如“黄鹤”、“复返”等双声词,双声词组,“此地”,“江上”等叠韵词组,以及“悠悠”、“历历”、“萋萋”等叠音词,造成了此诗声音铿锵,清朗和谐,富于音乐美.
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.
崔颢（704～754）,字不详,汴州（今河南开封）人.唐代诗人.开元年间考中进士,曾任太仆寺丞、司勋员外郎.青年时诗风轻艳,多写妇女题材,晚年出入边塞,写下了不少优秀的边塞诗篇,诗风亦转为刚健雄浑、豪迈壮逸.
黄鹤楼,故址在今湖北武汉蛇山的黄鹄矶头,始建于三国吴黄武二年（223）,历代屡毁屡建.传说费祎登仙后,常乘黄鹤于此憩息,故名黄鹤楼.这首诗描写了登楼所见所感,并抒发了久客思乡之情.
黄鹤楼是著名古迹,且有费祎在此登仙的传说,因此登上黄鹤楼就不能不令人首先想起这一美丽而凄伤的神话.昔人即指费祎.昔人已乘黄鹤登仙而去,而且是一去不复返了,这里只留下了一座空荡荡的黄鹤楼,以及那楼的上空终日飘浮无所依归的白云,何等凄冷!昔人登仙,固是幸事,然今日之凄凉,则不能不令人感伤不已.前四句两用“去”字,意在借那已逝的往昔,以衬托自身之孤独凄凉,四句一气呵成,纯用古调,既写出甫一登楼自然而生的感受,又借传说为诗境涂上神奇的色调.五、六句描写登楼所见实景,汉阳与黄鹤楼隔江相望,所以景物历历在目,鹦鹉洲在汉阳西南长江之中,因《鹦鹉赋》的作者祢衡被黄祖杀于此洲而得名,因此鹦鹉洲显然并非单纯的景象,而是带有的诗人的浓厚的情感因素.最后写到日暮时分,江上烟波浩渺,暮霭苍茫,视线阻隔,家乡不见,更增旅人思乡情怀,诗境亦被推至极度苍莽空阔.
崔颢的这首诗,向来享有盛誉,宋代评论家严羽认为“唐人七律诗,当以此为第一”.据说大诗人李白到黄鹤楼时,准备登览题诗,看到崔颢此诗后,无法下笔,只作了打油诗一首：“一拳打碎黄鹤楼,一脚踢翻鹦鹉洲.眼前有景道不得,崔颢题诗在上头.”