辛弃疾《水龙吟》（过南剑双溪楼）象征手法的运用

Question

辛弃疾《水龙吟》（过南剑双溪楼）象征手法的运用

Answer 1

　　水龙吟
　　过南剑双溪楼　　
　　辛弃疾　　
　　举头西北浮云,倚天万里须长剑.人言此地,夜深长见,斗牛光焰.我觉山高,潭空水冷,月明星淡.待燃犀下看,凭栏却怕,风雷怒,鱼龙惨.峡束苍江对起,过危楼,欲飞还敛.元龙老矣!不妨高卧,冰壶凉簟.千古兴亡,百年悲笑,一时登览.问何人又卸,片帆沙岸,系斜阳缆?
　　祖国的壮丽河山,到处呈现着不同的面貌.吴越的柔青软黛,自然是西子的化身；闽粤的万峰刺天,又仿佛象森罗的武库.古来多少诗人词客,分别为它们作了生动的写照.辛弃疾这首《过南剑双溪楼》,就属于后一类的杰作.
　　宋代的南剑州,即是延平,属福建.这里有剑溪和樵川二水,环带左右.双溪楼正当二水交流的险绝处.要给这样一个奇峭的名胜传神,颇非容易.作者紧紧抓住了它具有特征性的一点,作了全力的刻画,那就是“剑”,也就是“千峰似剑铓”的山.而剑和山,正好融和着作者的人在内.上片一开头,就象将军从天外飞来一样,凌云健笔,把上入青冥的高楼,千丈峥嵘的奇峰,掌握在手,写得寒芒四射,凛凛逼人.而作者生当宋室南渡,以一身支拄东南半壁进而恢复神州的怀抱,又隐然蕴藏于词句里,这是何等的笔力.“人言此地”以下三句,从延平津双剑故事翻腾出剑气上冲斗牛的词境.据《晋书·张华传》：晋尚书张华见斗、牛二星间有紫气,问雷焕；曰：是宝剑之精,上彻于天.后焕为丰城令,掘地,得双剑,其夕,斗牛间气不复见焉.焕遣使送一剑与华,一自佩.华诛,失剑所在,焕卒,其子华持剑行经延平津,剑忽于腰间跃出堕水,化为二龙.作者又把山高、潭空、水冷、月明、星淡等清寒景色,汇集在一起,以“我觉”二字领起,给人以寒意搜毛发的感觉.然后转到要“燃犀下看”（见《晋书·温峤传》）,一探究竟.“风雷怒,鱼龙惨”,一个怒字,一个惨字,紧接着上句的怕字,从静止中进入到惊心动魄的境界,字里行间,却跳跃着虎虎的生气.
　　换片后三句,盘空硬语,实写峡、江、楼.词笔刚劲中带韧性,极烹炼之工.这是以柳宗元游记散文文笔写词的神技.从高峡的“欲飞还敛”,双关到词人从炽烈的民族斗争场合上被迫地退下来的悲凉心情.“不妨高卧,冰壶凉簟”,以淡静之词,勉强抑遏自己飞腾的壮志.这时作者年已在五十二岁以后,任福建提点刑狱之职,是无从施展收复中原的抱负的.以下千古兴亡的感慨,低徊往复,表面看来,情绪似乎低沉,但隐藏在词句背后的,又正是不能忘怀国事的忧愤.它跟江湖山林的词人们所抒写的悠闲自在心情,显然是大异其趣的.