阅读下面一篇文言文，回答下列各题。书蒲永生画后苏轼古今画水，多作平远细皱，其善者不过能为波头起伏，使人至以手扪之，谓有洼隆，以为至妙矣。然其品格，特与印板水纸争工拙

Question

阅读下面一篇文言文，回答下列各题。
书蒲永生画后
苏轼    古今画水，多作平远细皱，其善者不过能为波头起伏，使人至以手扪之，谓有洼隆，以为至妙矣。然其品格，特与印板水纸争工拙于毫厘间耳。唐广明中，处士孙位始出新意，画奔湍巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽水之变。号称神逸。其后蜀人黄筌、孙知微，皆得其笔法。始知微欲于大慈寺寿宁院壁作湖滩水石四堵，营度经岁，终不肯下笔。一日，苍黄入寺，索笔墨甚急，奋袂如风，须臾而成，作输泻跳蹙之势，汹汹欲崩屋也。知微既死，笔法中绝五十余年。
    近岁成都人蒲永升，嗜酒放浪，性与画会，始作活水，得二孙本意。自黄居窠兄弟、李怀衮之流，皆不及也，王公富人或以势力使之，永升辄嘻笑舍去。遇其欲画，不择贵贱，顷刻而成。尝与余临寿宁院水，作二十四幅，每夏日挂之高堂素壁，即阴风袭人，毛发为立。永升今老矣，画亦难得，而世之识真者亦少。如往日董羽、近日常州戚氏画水，世或传宝之。如董、戚之流，可谓死水，为可与永升同年而语也。元丰三年十二月十八日夜，黄州临皋亭西斋戏书。
（ 选自《唐宋八大家文选》）（1）对下列句子中加点词的解料不正确的一项是___

A．绝五十余年	绝：中断
B．须臾而成	而：连词，表修饰
C．不择贵贱	贱：地位低下的
D．世或传宝之	宝：宝物

（2）下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是___
A．蒲永生具有放浪不羁的性格和不畏权贵的节操，他笔下的活水呈现一种逼人的生气。
B．画师画水，如果只是摹写山水的“平远细皱”的表面形状，而没有融入画家的思想品格在内，就只能是毫无生气的死水一潭。
C．隐士孙位在山水方面画出了新的意境，他的水画“神逸”，蜀人黄笙，孙知微很赞同这种画法。
D．现在常州的董、戚氏画水被世人传阅、珍藏，作者认为他们画的水只是死水一潭，不能和蒲永生的画作相提并论。
（3）把文中画线的句子翻译成现代汉语。
①画奔湍巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽水之变，号称神逸。
②王公富人或以势力使之，永升辄嘻笑舍去。
（4）文中说蒲永生深得孙位、孙知微两位前辈画活水的笔法神韵，具体指什么？

Answer 1

（1）D句译为：世上有的人传观他们的水画并将其视为宝物．宝：以…为宝．
（2）D“现在常州的董、戚氏画水被世人传阅”错，原文“如往日董羽、近日常州戚氏画水，世或传宝之”，往时的“董羽”而非现在的“董羽”．
（3）①“湍”，急流；“与”，协同，一起，这里指随着；“赋”，赋予；“神逸”，“神逸”的画．译为：（孙位）画奔腾的流水、巨大的波浪，水流随着山石的形态而曲折，随着流水所遇到的山石形状不同而赋予水的不同形态，把水的变化都画尽了，（他的画）被人们称为“神逸”之作．
②“或”，有时；“以”，凭借、倚仗；“之”，代词，作画；“舍去”，扔下笔扬长而去．译为：王孙富人有时倚仗势力让他作画，永升就嘻嘻哈哈取笑他们一番，扔下笔扬长而去．
（4）找出文中关键句：①“画奔湍巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽水之变”，随山石形状而赋予水不同形态（随物赋形）；②“嗜酒放浪，性与画会”，将主观情志与画中景物融为一体（性与画会）．（每点2分）
 
答案：
（1）D
（2）D
（3）①（孙位）画奔腾的流水、巨大的波浪，水流随着山石的形态而曲折，随着流水所遇到的山石形状不同而赋予水的不同形态，把水的变化都画尽了，（他的画）被人们称为“神逸”之作．
②王孙富人有时倚仗势力让他作画，永升就嘻嘻哈哈取笑他们一番，扔下笔扬长而去．
（4）①随山石形状而赋予水不同形态（随物赋形）；②将主观情志与画中景物融为一体（性与画会）（每点2分）
 
 
【参考译文】
    古今画师画水，大多用细小的纹路把水画成平静广远的样子，那些画得好的也不过能够画出波浪的起伏，以至使人用手摸画时，感觉上水的波纹有高低起伏的形状，认为这已经是极妙的境界了．但这种画的品格，只不过在技法的工拙上和印版纸争个优劣罢了．
    到了唐代广明年间，隐士孙位才在山水方面画出了新的意境，他画奔流湍急的巨浪，水流随着山石的形态而曲折，随着流水所遇到的山石形状不同而赋予水的不同形态，把水的变化都画尽了，他的水画被人们称为“神逸”之作．在这以后，蜀人黄筌、孙知微都学会了孙位的笔法．起初，孙知微打算在大慈寺寿宁院墙壁上作四幅湖滩水石壁画，他规划、思考的时间长达一年之久，始终都没有下笔作画．有一天，他急急忙忙地奔进大慈寺，非常急切地要来了笔和墨，甩动衣袖，挥笔作画，只是片刻的功夫，画作便完成了．画面上的水势呈现激荡跳跃、奔腾急迫的姿态，波涛汹涌几乎可以冲破屋子．孙知微死后，他的笔法中断了五十多年．
    近年来，成都人蒲永升，喜爱喝酒，为人放纵不拘，他能将自己的主观情志与画中的景物融为一体，又开始画活水．掌握了二孙画法的根本意向（要领），黄居寀（cài）兄弟、李怀衮（gǔn）这一类人，都比不上他．王孙富人有时倚仗权势财力让他作画，永升就嘻嘻哈哈取笑他们一番，扬长而去．遇到永升想画的时候，不管请他作画的人的地位是尊贵还是贫贱，他在顷刻之间便会画好．永升曾经将其摹写（临摹）的寿宁院水的画幅送给了我，一共画了二十四幅水画，每到夏天我将这些水画挂在高堂白墙之上，就会感觉到冷风袭人，毛发都会竖立起来．永升现在老了，他的画很难得到，而世上能鉴别出真画的人也少了．像往时的董羽、近日的常州戚氏画水，世上有的人传观他们的水画并将其视为宝物．但像董、戚这一类人画的水，可以说是死水，不能同永升创作的活水画相提并论啊．
    元丰三年十二月十八日夜，戏写于黄州临皋亭西斋．