古代诗歌阅读阅读下面一首宋词，完成下题。石州慢[宋]张元干寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。溪梅晴照生香，冷蕊数技争发。天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。不尽眼中青

Question

古代诗歌阅读
阅读下面一首宋词，完成下题。
石州慢
[宋]张元干    寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。溪梅晴照生香，冷蕊数技争发。天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。
    情切，画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。辜负枕前云雨，尊前花月。心期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。到得再相逢，恰经年离别。
（1）“溪梅晴照生番，冷蕊数枝争发”描绘了怎样的景象？有什么作用？
（2）请从虚实关系的角度对下阙进行鉴赏。

Answer 1

解析：
（1）本题含有两问，逐一进行分析．第一问要求分析诗句描绘的意境的特点，首先找到诗句中的意象，即“溪梅、阳光、冷蕊”，然后结合意象的特点体会意境的特点；第二问要求分析写景诗句的作用，考虑景与情的关系，景是乐景，可是接下来要抒发的情感是愁情，所以是以乐景写哀情，从而突出了诗人的愁情；
（2）首先明确解题的重点，即虚实关系以及答题的区域，即下阙．“画楼深闭”以下三句是想象，虚景实写，最后两句设想未来重逢，也是虚写．答题的时候，先答出虚实的关系，然后再结合下阙诗句进行具体的分析；

答案：
（1）描绘了梅花报春，大地复苏的景象．和煦的阳光照耀着一切，溪边梅树疏落的枝条上绽露出朵朵花苞，散发出诱人的清香． 冬去春来，本使人感到无限美好，然而这并不能引起词人心灵的欢悦，相反却萌生出离愁与苦恨．以乐景衬哀情，表达了自己对家乡亲人的深切思念．
（2）下阕虚实相生，以虚衬实，抒写自己的相思之苦．（2分）“画楼深闭”以下三句是想象，虚景实写，设想闺人独居深楼，日夜思念丈夫，久盼不归，体渐渐消瘦；“心期切处”是无限凄凉孤独，留待给对方倾诉，与“画楼”三句写家人的别恨形成对照；最后两句也是虚写，设想未来重逢，言下重逢之喜犹似不能抵消离别之憾．

译文：　
寒水缓缓消退，只留下一线沙痕．春意又回，沙洲烟雾沉沉．天气晴朗，照着溪边的新梅香气浮散．一枝枝梅花争相开放．我独在这远方，心中无限怨恨，无人知道我现在的悲怆？长亭门外，群山重叠，望不断的远山层层，正是令人忧愁的时节．遥想深闺中的你，一定也是情切不已．画楼的层门紧闭，想念春风，你的容颜悄悄瘦损．我真是辜负了你啊，让你独守闺中．辜负了多少良辰美景，浪费了大好青春．你可知道，我也是归心似箭，恨不得立刻就来到你面前．更有多少酸甜苦辣，留着回去向你诉说详尽．我们再度相逢，恐怕又过一年．

赏析：
公元1129年（宋高宗建炎三年），即己酉年．这年春天，金兵大举南下，直逼扬州．高宗从扬州渡江，狼狈南逃，这时长江以北地区全部被金兵占领．作者当时避乱南行，秋天在吴兴（今浙江湖州）乘舟夜渡，抚事生哀，写下了这首悲壮的词作．“泣孤臣吴越”即全词结穴之句，通篇写悲愤之情．上片写景，即写愤激之情的郁积过程．作者用色彩黯淡的笔调构画出在舟中所看到的夜景，雨霁凉月，疏柳低垂，流萤明灭，菰蒲零乱，烟水苍茫，秋声呜咽…一切都阴冷而凄凉．其意味深厚，又非画图可以比拟．首先，“雨急云飞”一开篇就暗示读者，这是一阵狂风骤雨后的宁静，是昏鸦乱噪后的沉寂，这里，风云莫测、沉闷难堪的气候，与危急的政局是有相同之处的．其次，这里展现的是一片江湖大泽，类似被放逐的骚人的处境，作者从而流露出被迫为“寓公”的无限孤独徬徨之感．的确，在写景的同时又显现着在景中活动着的人物形象，静中有动，动静结合．
他在苦闷中沉饮之后，乘着一叶扁舟，从湿萤低飞、疏柳低垂的水路穿过，驶向宽阔的湖中，冷风拂面，梦断酒醒，独倚危樯…此情此景，不正和他“怅望关河空吊影，正人间鼻息鸣鼍鼓”（《虞美人》）所写的情景一致么？只言“清绝”，不过意义更加含蓄．于是，一个独醒者、一人梦断后找不到出路的爱国志士形象逐渐显现出来．这就为下片尽情抒情作好了铺垫．
过片的“心折”（心惊）二字一韵．这短促的句子，成为全部乐章的变徵之声．据《史记•天官书》载，金星（夜见于西方被称为“长庚”）主兵戈之事．
“长庚光怒”上承夜景，下转入对时事的感慨和愤怒，就有水到渠成般的感觉．当时时局内外交困．建炎二年济南知府刘豫叛变降金；翌年，苗傅、刘正彦作乱，迫高宗传位太子，后被平叛．“群盗纵横”句是说应该痛斥这些奸贼．不过据《宋史•宗泽传》载，当时南方各地涌现了很多义军组织，争先勤王，而“大臣无远识大略，不能抚而用之，使之饥饿困穷，弱者填沟壑，强者为盗贼．此非勤王者之罪，乃一时措置乖谬所致耳”，此句作为对这种不幸情况的痛惜可以讲得通．总之，这一句是写内忧．下句“逆胡猖獗”则写外患．中原人民，生灵涂炭，故词人非常痛切．这里化用了杜诗“安得壮士挽天河，尽洗甲兵长不用”（《洗兵马》）的名句，抒发自己强烈愿望：“欲挽天河，一洗中原膏血！”然而愿望归愿望，现实是无情的．词人进而指出尤其不能忍受的事实：一是国耻未雪，徽钦二帝还被囚于金．“两宫何处”的痛切究问，对统治者来说无异于严正的斥责．二是国土丧失严重--“塞垣只隔长江”．三是朝廷上主战的将士个个遭受迫害，“唾壶空击悲歌缺”．《世说新语•豪爽》：“王处仲（敦）每酒后辄咏‘老骥伏枥，志在千里．烈士暮年，壮心不已．’以如意打唾壶，壶口尽缺．”王敦所咏曹操《龟虽寿》中的句子本含志士惜日短之意，这里暗用目的是抒发作者爱国主张横遭摧抑，志不获伸的愤慨，一“空”字可谓意义深刻．由于这一系列现实障碍，词人的宏愿是无从实现．这恰与上片那个独醒失路的形象相符合，相一致．最后二句总结全词：“万里想龙沙，泣孤臣吴越．”“龙沙”本指白龙堆沙漠，亦泛指沙塞，这里借指二帝被掳囚居之处．“孤臣”描写不被君王重视臣子，即词人自指，措词带有愤激的感情色彩．“泣孤臣吴越”的画面与“倚危樯清绝”遥接．
张元干擅长作清丽婉转之词，而他又将政治斗争内容纳入词作，是南宋豪放派词人引路的人物．此词就是豪放之作，它上下片分别属写景抒情，然而将秋夜泛舟的感受与现实政局形势巧妙结合，词境浑然一体．语言流畅，又多用倒押韵及颠倒词序的特殊句法，如“唾壶空击悲歌缺”（即“悲歌空击唾壶缺”）、“万里想龙沙”（“想龙沙万里”）、“泣孤臣吴越”（“吴越孤臣泣”）等，皆用语劲健，耐人回味．