（08年东城区）阅读[双调]夜行船・秋思（节选），回答①―③题。（10分）[双调]夜行船・秋思马致远[拨不断]利名竭，是非绝。红尘

Question

（ 08 年东城区） 阅读 [ 双调 ] 夜行船・秋思（节选），回答①―③题。（ 10 分）

[ 双调 ] 夜行船・秋思

马致远

    [ 拨不断 ] 利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺。竹篱茅舍。

[ 离亭宴煞 ] 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社，爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个登高节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。

注释：

①蛩：古诗上指蟋蟀。

②记者：记着，记住。

③北海：汉末文学家孔融，曾任北海太守，世称孔北海。他平生好客，自述其愿曰：“座上客常满，樽中酒不空。”这里指代那些既有身份而又好客的名人。

①作者用         、          、           比喻自己对争名夺利的仕途经济的高度蔑视。（ 3 分）

②明王世贞《曲藻》云“‘红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺’，俱入妙境”，你对他的评价是如何理解的？（ 3 分）

                                                                               

                                                                               

③梁乙真《元明散曲小史》评马曲风格为“豪放之中而兼清逸”。请分析 [ 离亭宴煞 ] 一曲中表现的这种风格。（ 4 分）

                                                                               

                                                                               

                                                                                

Answer 1

①（ 3 分）蚁排兵、蜂酿蜜、蝇争血。

②（ 3 分）

    示例一

    “红尘”“绿树”“青山”均拟人化了。自然物似乎窥出了隐居者的心思，故红尘不来门前“惹”，绿树偏来屋角“遮”，墙缺青山主动“补”，自然与人心完全契合，写景与抒情高度统一。

    示例二

    这三句写景，绿树青山，竹篱茅舍，一派田园风光，但却有极不俗的境界。“红尘不向门前惹”正是陶潜“结庐在人境，而无车马喧”的境界；“绿树偏宜屋角遮”正是陶潜“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”的境界；“青山正补墙头缺”正是陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”的境界。田园之美中隐含着人格之美。

    示例三

    “红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”三句，用鲜明的对比色描写自己隐居尘外的清幽环境，构图别具匠心；绿树青山本来一近一远，层次分明，但一遮屋角，一补墙缺，便象一圈遮挡红尘的屏障，将自己严严实实地封闭在“竹篱茅舍”中，造成了隔绝是非名利的小天地。

    示例四

    这是在景物铺叙中反映一种自足而又自嘲的处世态度。屋角折损，正被绿树挡住，便可不见其陋；墙头塌缺，正见远山青翠，画面依然完整，于生活的缺陷非只不加挑剔，反视之为美的存在，这种豁达表明其恬淡的心态，故能自安于竹篱茅舍，冷眼去观察那无止无休的世道纷争。

③（ 4 分）

    示例一

    [ 离亭宴煞 ] 一曲收尾，忽又放纵开去，“看何年是彻”，跌宕激越，豪气四溢，真可谓“银瓶乍破水浆迸”。而“相露摘黄色”数句，又转出极飘逸之境界，一放一逸，竭尽变化之能事，正所谓“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”

    示例二

    结句：我嘱咐小童记者，就是孔北海来探望我，也说我醉了，不想见他。连那北海太守孔融也不放在眼里。马致远用豪放之语表达超尘脱俗的人生态度，痛快淋漓而又含不尽之余味，表面上似在主张与世无争，及时行乐，旷达自怡，实际上他不过是要从隐逸恬退中解除痛苦、借酒浇愁，可谓豪放之中而兼清逸。（豪放： 2 分，清逸： 2 分）（言之有理即可）