阅读下面的文字，完成下题绵竹年画绵竹年画与天津杨柳青、山东潍坊、江苏桃花坞的年画齐名，素有“四川三宝”、“绵竹三绝”之美誉，是

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阅读下面的文字，完成下题

绵竹年画

　　绵竹年画与天津杨柳青、山东潍坊、江苏桃花坞的年画齐名，素有“ 四川三宝 ” 、 “ 绵竹三绝 ” 之美誉，是世世代代民间画师们勤劳和智慧的结晶。

　　绵竹年画内容丰富，类型多样。门画是绵竹传统年画的主要类型。从规格看，有大毛．二毛．三毛之分。所谓大毛，就是在整张粉笺纸上作画，大多绘秦琼．尉迟恭等武将，称武门神，将其贴于大门之上，意在御凶求安，护卫家宅。二毛，即张贴于二门的文门神，画幅稍小于前者，多系求福．求喜．求富贵的内容。贴于寝室门或灶屋门的三毛，画幅小于二毛，大多为仕女．娃娃题材，如观花美人．八宝童子等。横披是人物众多．场面宏大的横幅画卷，如《迎春图》《百子图》等。《迎春图》是绵竹年画横披的代表作，描绘了清朝绵竹迎春会盛况，展示了四百多个人物和丰富多彩的迎春活动，生动地再现了清代的民俗民风，被专家学者称为清代的清明上河图。斗方多是讽喻性独幅小品，如《老鼠嫁女》《三猴烫猪》等。其他还有中堂（如《麻姑献寿》）．条屏（如《三国演义》）．木版拓片（都是名人字画，这是全国其他任何一种年画所没有的）等。现在随着社会发展，艺人们又创作出了一大批具有时代特色，符合现代人审美情趣的各式各样的新年画，深受人们的青睐。

　　绵竹年画绘画性强。它既承传了唐代手工绘制的风格，又继承了宋代雕版印刷的技术。在绘制时，和中国其他年画一样，首先要刻成线版。但是，线版在绵竹年画中只起轮廓作用，最后完成全部靠手工彩绘，从不套色制作。彩绘过程，艺人们叫做“ 一黑二白三金黄，五颜六色穿衣裳 ” 。经过不同艺人的手笔，年画呈现出不同的风格；同一个艺人绘制不同的年画也会产生不同的趣味。这正是绵竹年画的绝妙之处。

　　绵竹年画设色单纯艳丽，强烈明快。年画艺人无拘无束地使用着尽可能艳丽的颜色：桃红．佛青．草绿．金黄……大红大绿，又热闹、又刺激，充满生机与活力。但在强烈的对比中，也讲究造意与和谐。艺人们常常用少量的复色穿插在对比强烈的色彩中间，以协调画面色调。他们把多年来的配色经验，总结成了一句蕴含着深刻美学原理的口诀：“ 深配浅、酽（浓）配淡，深浅酽淡要相间。 ” 他们还借助同类色彩的深浅变化，来增加画面的节奏感、立体感。

　　绵竹年画的构图高度简练，在有限的画面上较合理地使用宾主、虚实、呼应、开合等对立统一法则，取得对称．均齐和别致的装饰意趣，构成了绵竹年画完整、饱满的艺术特色。从武将文官到仕女童子，多不设或少设背景，那画面上的白纸，不是画面的割裂而是有机地联系着画中各部分，这种“ 取一而舍万千，明一而现千万 ” 的大胆构想和处理，超越视觉范围，给人以自由驰骋的想象天地。

　　最后不能不说到“ 填水脚 ” ，这是绵竹年画里最具特色的画法。除夕之夜，为老板制作年画的工作都结束了，艺人趁收拾画案的片刻工夫，利用颜料碗里的金色，把剩下的颜色填在剩纸上，匆忙赶绘出几对门神，赶往夜市出售，赚点外快。在画 “ 填水脚 ” 时，艺人不受线条和颜色的约束，凭真功夫一气呵成，寥寥数笔；笔锋奔放雄健，神韵十足，非高手不能为之。 “ 填水脚 ” 以它的天真．质朴．粗犷而成为绵竹年画中的珍品，深为艺术界称道。

　　如果有机会到绵竹年画博物馆参观，那各个时期琳琅满目的年画精品一定会让你大开眼界，流连忘返。

(1)

下列对“绵竹年画的内容丰富，类型多样”的理解，不正确的一项是
[　　]
A．	绵竹年画的内容有文臣武将、民俗民风、历史故事、讽喻小品、名人字画等。
B．	绵竹年画的类型有门画、大毛、二毛、三毛、斗方、横披、中堂、木版拓片等。
C．	被称为清代的清明上河图的《迎春图》场面宏大，是绵竹年画横披的代表作。
D．	年画艺人们与时俱进，在新时代又创作出了符合现代人审美情趣的各式新年画。

(2)

下列表述，符合原文意思的一项是
[　　]
A．	贴于大门之上，在整张粉笺纸上描绘的秦琼、尉迟恭等武门神和画幅稍小的文门神，属于绵竹年画中的门画。
B．	绵竹年画大量单纯艳丽、强烈明快的颜色与少量的复色构成了强烈的对比，但同时也显得适意与和谐。
C．	绵竹年画一般很少设背景，画面上的白纸，有机地联系着画中各部分内容，还给人以自由驰骋的想象天地。
D．	年画艺人们技艺高超，生活清贫，在一年工作结束后，都要利用余色余纸绘制“填水脚”去赚点外快。

(3)

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作业帮用户2017-04-23

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答案：1．B;2．C;3．B;
解析：
(1) (2) (3)

作业帮用户 2017-05-03

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根据原文内容，以下推断正确的一项是
[　　]
A．	们张贴年画，是为了御凶求安，护卫家宅以及求福、求喜、求富贵，跟贴春联一样。
B．

Answer 1

答案：1．B;2．C;3．B;
解析：
(1) (2) (3)