怎么写出商业剧本?——商业剧本的创作“法则”

Question

怎么写出商业剧本?——商业剧本的创作“法则”

Answer 1

毕业于清华大学经济学专业.
　　在我个人看来,片商所谓的好剧本就是能够很好的贴近中国市场的剧本,当然这里所讨论的话题先排除了海外市场,毕竟以目前中国本土电影发行情况来看,国产片想要走出国门还是件难事,而且一部商业电影想做到在迎合了国内观众胃口的前提下同时还能迎合西方人的胃口那更是难上加难.做不好反而适得其反,比如《赤壁》.该片颠覆了中国人的传统思维并融入了大量西方人的交流方式,使得中国观众感到反感甚至当作茶余饭后的笑谈.而西方人在不了解中国历史的前提下又很难理解该片所阐述的故事逻辑和人物关系.最后则把该片推到了一个左右不讨好的地步.虽然《赤壁》上下两部总票房超过五亿,但相对该片的投资比例来讲,那最终只得到一个字赔.也许这里有人会说那还有海外市场呢?那你们去看一下赤壁海外票房的数字
　　第一点,我觉得至关重要的一点也就是选题方向.一个好的选题方向虽然有时不能决定影片的成败,但是能够为日后片商的宣传发行等诸多方面带来便利.所以题材的选择尽量做到一个字：巧.我们来看几个例子,比如《杜拉拉升职记》.片商在看到了小说的庞大固定受众群体后,经过分析他们又是电影的主力消费人群.有着小说的高温那试问我们的电影是否就有了强大的票房后盾呢?答案是：当然.再比如《午夜出租车》开创了中国内地恐怖片的先河(当然这里面伴随着一些内地审片问题).虽然影片质量真是说不过去,但是相对其较小的投资最终在票房上的成绩他赚到了钱,因为这个片型在内地严重缺失.也许前两个例子大家会认为有很多客观因素支撑,那么还有一个例子：《人在囧途》,典型的一部公路片（这个片型在内地一样短缺）,又很好的融入了内地春运的话题,让观众可以感同身受,在一个没有人愿意上,即使硬着头皮上了也都落败而回的档期,他成为了一枝独秀.综上三个例子我们明显地看出,他们都有自己选题巧的地方再说第二点,假设有了好的选题方向,或者说这个方向只是一个片型,那我们如何向下继续考虑?以我个人看来就是如何更好地融入中国元素,确切地说应该是内地元素.美国类型片对于好莱坞电影人而言驾轻就熟.我们看到了美国类型片的成功,同时也意识到很多美国类型片对于中国电影市场还是稀缺.如果我们仅仅照办美国类型片模式,换个发生地来讲故事,在未来影片上映之后,恐怕还是一个字赔.因为我们缺失了中国本土化的东西.我记得曾经有人说过：美国人的文化是世界文化,而中国的文化是我们独有的.我对这句话是有一定程度的认同的.作为一个中国内地编剧或导演最终呈现的电影作品如果丢失了内地本土文化气质也是件可怕的事情,就算模仿得完全一样,观众也会认为这是抄来的,更何况做得还不像.比如,看得让我们哭笑不得的《全城戒备》,再比如感觉让我们回到了九十年代美国电影《机械战警》的《未来警察》.但是回过头来再看能做好的一些作品,比如《疯狂的石头》,虽然从影片叙事形式上来讲这是西方人的东西,但是整个影片融入了大量内地人文元素,使观众耳目一新.再说到前面提到的《人在囧途》,合理地加入了春运的规定情景,大陆观众单从这点便能很好地产生共鸣,因为只有内地人才真正感受过春运的压力.为此,这第二点其实就是一个元素筛选的过程.
　　最后一点,那就是故事的本身.编剧,编剧,无可厚非,有了片型,筛选了元素,接下来的事情就是组织故事.故事怎样可以吸引人?我个人的方式是不将其看作一个故事或一个剧本,而是在创作初期就将其假想成最终的影片.我编制了一个故事,那么关于这个故事的影片开始是什么样的?是否吸引我?我会将其在大脑中组接成影片试映一场.如果影片的前十分钟自己都觉得没意思,那我劝你考虑一下剧本前段是否要这样写.人嘛!都讲究个第一印象,要让观众对咱们的作品起初就要有个好印象.至于整个故事的发展阶段也就是中段,我们要注意的其实更多的是逻辑,事件逻辑、人物逻辑等；还要努力把握节奏,至于方法同上.到了影片的结尾,真正考验剧本优劣的时刻到了,不但要合理解决自己所制造出来的矛盾,更重要的是要审视一下这个故事是否蕴藏着一份情感.有了这份情感,整个故事便看上去厚实丰满,相反则会让观众认为电影跟他开了个玩笑.当然方法还是之前的方法,片子看完后扪心自问：我感动了吗?我认同了吗?如果没有,那就需要重新再考虑下整个故事的事件组织,是否能加入或者加重你所要表述情感的篇幅,或者用怎样的方式处理这份情感能让自己有些感动和认同.以上这三点,如果能把握得很好,那么所创作出来的剧本不一定有多深远的意义,多厚重的历史价值,但我相信观众应该爱看,至少不反感.因为我们在这整个过程中一直站在客观的角度考虑观众的感受.这就是我认为片商能看的上的剧本,他们所谓的好剧本.你说呢?