阅读《木叶》选段,完阅读《木叶》选段,从“木叶”发展到“落木”,其中关键显然在“木”这一字,其与“树叶”或“落叶”的不同,也正在此.“树叶”可以不用多说,在古诗中很少见人

Question

阅读《木叶》选段,完

阅读《木叶》选段,
　　从“木叶”发展到“落木”,其中关键显然在“木”这一字,其与“树叶”或“落叶”的不同,也正在此.“树叶”可以不用多说,在古诗中很少见人用它；就是“落叶”,虽然常见,也不过是一般的形象.原来诗歌语言的精妙不同于一般的概念,差一点就会差得很多；而诗歌语言之不能单凭借概念,也就由此可见.从概念上说,“木叶”就是“树叶”,原没有什么可以辩论之处；可是到了诗歌的形象思维之中,后者则无人过问,前者则不断发展；像“无边落木萧萧下”这样大胆的发挥创造性,难道不怕死心眼的人会误以为是木头自天而降吗?而我们的诗人杜甫,却宁可冒这危险,创造出那千古流传、形象鲜明的诗句；这冒险,这形象, 其实又都在这一个“木”字上,然则这一字的来历岂不大可思索吗? 在这里我们就不得不先来分析一下“木“字.
　　首先我们似乎应该研究一下,古代的诗人们都在什么场合才用“木”字呢?也就是说都在什么场合“木”字才恰好能构成精妙的诗歌语言；事实上他们并不是随处都用的,要是那样,就成了“万应锭”了.而自屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中,此后的诗人们无论谢庄、陆厥、柳恽、王褒、沈俭期、杜甫、黄庭坚,都以此在秋天的情景中取得鲜明的形象,这就不是偶然的了.例如吴均的《答柳恽》说：“秋月照层岭,寒风扫高木.”这里用“高树”是不是可以呢?当然也可以；曹植的《野田黄雀行》就说：“高树多悲风,海水扬其波.”这也是千古名句,可是这里的“高树多悲风”却并没有落叶的形象,而“寒风扫高木”则显然是落叶的景况了.前者正要借满树叶子的吹动,表达出像海潮一般深厚的不平,这里叶子越多,感情才越饱满；而后者却是一个叶子越来越少的局面,所谓“扫高木”者岂不正是“落木千山”的空阔吗?然则“高树”则饱满,“高木”则空阔；这就是“木”与“树”相同而又不同的地方.“木”在这里要比“树”更显得单纯,所谓“枯桑知天风”这样的树,似乎才更近于“木”；它仿佛本身就含有一个落叶的因素,这正是“木”的第一个艺术特征.
1．根据上下文的有关内容,解说从“木叶”发展到“落木”的过程中“木”字的关键作用.
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2．这段文字中画线的语句在文中有怎样的作用?
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3．“寒风扫高木”的“高木”与“高树多悲风”的“高树”给人的感觉是否一样?
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4．下列有关这段文字内容的分析和解说,不正确的一项是（　）  
A．“木叶”与“树叶”或“落叶”的不同,关键在于“木”字.  
B．在古诗中很少见人用“树叶”,甚至“落叶”也不常见.  
C．诗歌语言的精妙不同于一般的概念,差一点就会差得很多.  
D．在概念上,“木叶”与“树叶”相同,没有可辩论之处.

Answer 1

1．“木”含有落叶的因素,有落叶的微黄与干燥之感,带来疏朗的秋天气息.“落木”比“木叶”更显得空阔.“木叶”的“叶”,绵的一面,“木叶”是疏朗与绵密的交织,而“落木”就连“叶”这个字所保留下的一点绵密之意也洗净了.
2．画线的语句在文中起承上启下的过渡作用.
3．不一样.“寒风扫高木”是一幅落木千山的画面,使人感觉到的是“空阔”.“高树多悲风”给人以一种饱满感,使人感觉到了层层树叶的波动.（意对即可）
4．B