阅读理解关汉卿又是一位散曲作家，在元代散曲史上占有重要的地位。现存散曲计套曲14，小令35。内容主要有描绘都市繁华与艺人生活，羁旅行役与离愁别绪，以及自抒

Question

阅读理解

　　关汉卿又是一位散曲作家，在元代散曲史上占有重要的地位。

　　现存散曲计套曲14，小令35。内容主要有描绘都市繁华与艺人生活，羁旅行役与离愁别绪，以及自抒抱负述志遣兴。

　　关汉卿的《一枝花·杭州景》比较真实地反映了宋元时期杭州的景象，通俗生动，率真本色。

　　关汉卿描写男女离愁别绪的散曲写得十分动人，与封建文人的作品大异其趣，比较真实地反映了当时平民的爱情理想。

　　关汉卿散曲中最值得注意的，是他自写身世，抒发胸中抱负的作品，如《南吕一枝花·不伏老》（套数）写得诙谐老辣，笔力横肆，充满自负、自嘲、自乐的情趣，不但是研究关汉卿生平思想的重要依据，也是元代散曲中不可多得的名篇。该曲最后是这样的：

　　[尾]我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每（们）谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头……我也会围棋、会蹴踘（踢球）、会打围（打猎）、会插科（滑稽表现）、会歌舞、会吹弹、会咽作（唱歌曲）、会吟诗、会双陆（类似下棋的游戏），你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走！

　　本曲描写了一个勾栏（剧场）艺术家的生活境遇，抒发了一个平民戏剧家的伟大抱负：永远和社会底层的烟花艺使与书会才人一道，不怕压迫折挠，奋战不息，至死方休。这些堂堂正正的思想与抱负，是用极俏皮诙谐、佯狂玩世的文字来表现的，真是神韵独具，妙趣横生，活脱脱显现了一个多才多艺的戏剧家、曲作家的韧性战斗精神。

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　　马致远在散曲上的成就，为元代之冠。人称“曲状元”。作品内容主要有三类：叹世、咏景、恋情。在“叹世”之作中，他的世界观的矛盾表现得很明显，既有那种“老了栋樑才”“恨无上天梯”的感慨；又有“白发劝东篱，西村最好幽栖”的隐逸思想。他是“无也闲愁，有也闲愁，有无闲愁得白头”，一生忧愤徘徊。尤其是他的套曲《夜行般·秋思》表现了对人世间一切功名利禄的否定和对人生若梦的感叹，以及对“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”污浊现实的愤慨。这支套曲在艺术技巧上很精湛，有人认为“无一字不妥”，誉之为“万中无一”。他的小令《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦”是咏景名篇，以凝炼的笔法，赋予秋景以萧瑟苍凉的情调，构成诗意图景，烘托出天涯游子的凄凉心情。

　　马致远的散曲，声调和谐优美，语言清新豪爽，善于捕捉形象以熔铸诗的境界。他吸取了诗、词以及民间歌曲的养分，开辟了曲的真率醇厚的意境，提高了曲的格调，还打破了散曲言情咏景的程式，辟出一条叙事讽物的蹊径……这些都对散曲的发展与提高作出了贡献。

（1）引文开首第一句说“关汉卿又是_位散曲作家”中“又”字是否必要？为什么？

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（2）引文为什么对关汉卿曲作中前两类作品仅作简略分析？

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（3）有人称马致远是“秋思之祖”，又有人称他为“曲状元”，这两个称呼各由哪个方面来认定的呢？你认为哪个称谓更能反映他的成就？

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（4）比较一下关汉卿和马致远两人的曲，你认为有什么相同或不同之处？（可就内容、形式风格等某一方面说说你的看法）

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Answer 1

略 （1）“又”很必要。从上下文关系看，省略的上文是在介绍、分析关汉卿作为一位杰出的“剧作家”在杂剧创作上的伟大成就。加上“又”上下语气顺畅，内容衔接自然。 （2）因为文中已作交代：“关汉卿散曲中最...