求一些古诗赏析啊《塞下曲六首其一》首联反应了怎样的现象?为什么会这样?还有赏析“晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍”

Question

求一些古诗赏析啊
《塞下曲六首 其一》首联反应了怎样的现象?为什么会这样?
还有赏析“晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍”

Answer 1

塞下曲六首（其一）
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　李白
　
　　五月天山雪,无花只有寒.
　
　　笛中闻折柳,春色未曾看.
　
　　晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍.
　
　　愿将腰下剑,直为斩楼兰.
　
　　《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲（属《横吹曲》）,为唐代新乐府题,歌辞多写边塞军旅生活.李白所作共六首,此其第一首.作者天才豪纵,作为律诗亦逸气凌云,独辟一境.象这首诗,几乎完全突破律诗通常以联为单位作起承转合的常式,大致讲来,前四句起,五六句为承,末二句作转合,直是别开生面.
　
　　起从“天山雪”开始,点明“塞下”,极写边地苦寒.“五月”在内地属盛暑,而天山尚有“雪”.但这里的雪不是飞雪,而是积雪.虽然没有满空飘舞的雪花（“无花”）,却只觉寒气逼人.仲夏五月“无花”尚且如此,其余三时（尤其冬季）寒如之何就可以想见了.所以,这两句是举轻而见重,举隅而反三,语淡意浑.同时,“无花”二字双关不见花开之意,这层意思紧启三句“笛中闻折柳”.“折柳”即《折杨柳》曲的省称.这句表面看是写边地闻笛,实话外有音,意谓眼前无柳可折,“折柳”之事只能于“笛中闻”.花明柳暗乃春色的表征,“无花”兼无柳,也就是“春色未曾看”了.这四句意脉贯通,“一气直下,不就羁缚”（沈德潜《说诗晬语》）,措语天然,结意深婉,不拘格律,如古诗之开篇,前人未具此格.
　
　　五六句紧承前意,极写军旅生活的紧张.古代行军鸣金（錞、镯之类）击鼓,以整齐步伐,节止进退.写出“金鼓”,则烘托出紧张气氛,军纪严肃可知.只言“晓战”,则整日之行军、战斗俱在不言之中.晚上只能抱着马鞍打盹儿,更见军中生活之紧张.本来,宵眠枕玉鞍也许更合军中习惯,不言“枕”而言“抱”,一字之易,紧张状态尤为突出,似乎一当报警,“抱鞍”者便能翻身上马,奋勇出击.起四句写“五月”以概四时；此二句则只就一“晓”一“宵”写来,并不铺叙全日生活,概括性亦强.全篇只此二句作对仗,严整的形式适与严肃之内容配合,增强了表达效果.
　
　　以上六句全写边塞生活之艰苦,若有怨思,末二句却急作转语,音情突变.这里用了西汉傅介子的故事.由于楼兰（西域国名）王贪财,屡遮杀前往西域的汉使,傅介子受霍光派遣出使西域,计斩楼兰王,为国立功.此诗末二句借此表达了边塞将士的爱国激情：“愿将腰下剑,直为斩楼兰”.“愿”字与“直为”,语气砍截,慨当以慷,足以振起全篇.这是一诗点睛结穴之处.
　
　　这结尾的雄快有力,与前六句的反面烘托之功是分不开的.没有那样一个艰苦的背景,则不足以显如此卓绝之精神.“总为末二语作前六句”（王夫之）,此诗所以极苍凉而极雄壮,意境浑成.如开口便作豪语,转觉无力.这写法与“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”二语有异曲同工之妙.此诗不但篇法独造,对仗亦不拘常格,“于律体中以飞动票姚之势,运旷远奇逸之思”（姚鼐）,自是五律别调佳作.